| 根据剧作家张敬的同名电视剧剧本改编的小说，讲述春秋时期的吴越之地，吴国和越国并立而存，却因日久争战结下宿怨。越王勾践打败吴国老王阖闾，得意忘形,终被吴王夫差和伍子胥领兵打得大败。终於历经十数年的励精图治、卧薪尝胆，勾践实现了复兴的宏愿。自此，勾践专心国事，富国安邦……故事情节洋溢着动人心魄的胆剑精神。小说不仅表现出人性中的坚强与韧性，也将中国历史局部的精华加以强化、升华并完整地释放出来。 |
| 序 序 第一章 第二章 第三章 第四章 第五章 第六章 第七章 第八章 第九章 第十章 第十一章 第十二章 第十三章 第十四章 第十五章 第十六章 第十七章 第十八章 第十九章 第二十章 第二十一章 第二十二章 第二十三章 第二十四章 第二十五章 第二十六章 第二十七章 第二十八章 第二十九章 第三十章 尾声 |
| 《越王勾践》要出书了，作者要我写几句话，对我来说，这也是第一次，勉为其难吧。 电视剧的拍摄是一个集体创作的过程。《越王勾践》剧本定稿后，制片人功达约我们主创人员见了一次面，这是我跟张敬的第一次接触，也是奠定后来我们关系的一次接触。从这次接触起，我开始了解他的作品，了解他的为人，从这个角度上来说，我感谢《越王勾践》。 在我不算短的演员生涯中，接拍不同的戏给了我不同的感受，这些戏的思想、角色的性格都在丰满我的人格。但是这些感受在《越王勾践》之前还是停留在感性上的，这个过程就好像是被什么所感动，抱着某种情怀去表演、去生活，这个感觉是未经归纳的。但是在和作者第一次接触中，在一种沉默、伴随着思考的状态中听他阐述《越王勾践》、听他叙述这个关于英雄的悲情史诗的过程中，我的心里生出一种从未有过的共鸣。这种共鸣是男人对于古典的、悲剧性的英雄情怀的共鸣，也是对于在现实生活中被深深埋没了的、对于生命之美的共同追求的共鸣。 英雄、悲剧、古典、史诗这些总是在电影电视剧中被强烈推崇的字眼，事实上，却也是在这样一种形式里最容易被肤浅化甚至被忽略的感情。《越王勾践》带给我的是戏剧化的历史、更是真实的历史。在那样的一个年代发生的国家与国家、男人与男人之间的一幕幕悲喜事件无疑是电影电视剧绝佳的题材。作者带给我的《越王勾践》就是把这个具有强烈戏剧元素的载体真正戏剧化的一部史诗。这里的英雄并非仅仅攻城略地，这里的悲剧不是哭哭啼啼，这里的历史也不单单是还原，这里的一切都是为了体现一种悲剧精神：一种单纯的、却要在历史的车轮下被倾轧、被摒弃的悲剧精神；一种源于人性的追求，却又在人性的复杂变化中被磨灭的悲剧精神。《越王勾践》的戏剧性在于，作者把这种中国历史局部的精华加以强化、升华，并完整地释放出来，也是从《越王勾践》中，我感受到了这种英雄悲情的全部。 回到作者身上，从剧本开始，我了解了张敬。我喜欢他的为人，即使在因为剧本内容引起争辩的时候，他也保持了一贯的谦和、内敛。他是完全把自己的人生能量放在对历史、对人物、对戏剧、对生命之美追求上的人，他不和人斤斤计较，即使意见、理解不统一，他也会用最温和的讲道理的方式一层一层地把问题剥开给你讲。这么长时间，我没见他红过脸。同时，他也是一个非常有原则的人，这种原则就是对艺术的执著。这种执著是非常可贵的，在这个领域，当大多数人都会为了钱、为了发行牺牲艺术准则的时候，作者没有这样做，对于这一点，我是非常佩服的。这样的人，才能写出这么纯粹的作品。 我喜欢他的作品。在饰演勾践的过程中，我能充分体会到这部剧本的厚度。它缜密，覆盖了无数的细节；它丰满，人物的成长历程是建立在作者对于历史和人性完整思考的基础上的；它流畅，其中的结构设计如教科书一般剥茧抽丝地展开。演张敬的剧本，是一个酣畅淋漓的过程，上文所说的共鸣让我带着自己的生活、体会去演绎这样一个悲剧英雄。我要说，是张敬的剧本唤醒了我身上这种对于史诗般悲剧情怀的向往。 我喜欢他的文笔。剧本叙述是诗化的，人物语言是诗化的，故事也是诗化的。文笔是一个环境，这个环境让我回到那个时代，不论是勾践还是吴王，不论是范蠡还是伍子胥，不论是西施还是文种、伯豁，在第一次看剧本的时候，我就能感受到他们的形象，剧本的语言让我相信，这就是他们的灵魂，这就是真实的他们。 今年年初，我们完成了《越王勾践》的前期创作任务，再经过后期的处理，这部电视剧会很快呈现在大家的眼前。在这次合作中，我和作者，我们既有争执，又有默契。更因此成为了好朋友。因为《越王勾践》，我们走到了一起。希望读者们在看到这部《越王勾践》的时候，也能像我一样，并能感我所未感，想我所未想，知我所未知。这个序献给张敬——我的朋友，献给广大的读者，也献给——那些曾经的英雄们。 |
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