本书介绍了唐代书法家颜真卿的代表作《多宝塔碑》，并对该碑的基本笔画、偏旁部首以及间架结构以图示的方法进行了讲解分析，全书内容丰富，图文并茂，讲解深入浅出，通俗易懂，从中读者可对“颜体”有一个全面的了解和认识，是学习“颜体”楷书的极佳教材。...
内容简介《中国历代碑帖集粹:汉张迁碑》，全称《汉故榖城荡阴令张君表颂》，又称《张迁表颂》，汉灵帝中平三年（一八六）二月立碑于山东东平县。碑高二百七十厘米，宽一百一十五厘米，碑阳共十五行，每行四十二字，碑阴三列，上二列十九行，下列三行。上端有篆书碑额“故汉榖城长荡阴令张君表颂”，碑阴镌有出资立碑者的姓......
柳公权（公元七七八年至公元八六五年），字诚悬，京兆华原（今陕西耀县）人。官至太子少师，世称[柳少师]。他初学王羲之，并精研欧阳询、颜真卿笔法，而后白成一家。柳字不如颜字肥壮，其笔画大体均匀瘦硬，兼取北碑笔画斩钉截铁棱角分明的特点，把点画写得如刀切般爽利深挺，在结体上还吸取了虞、欧的紧密和颜真卿结体的......
柳公权(公元七七八年至公元八六五年)，字诚悬，京兆华原(今陕西耀县)人，唐宪宗元和年间进士，初为秘书省校书郎，后拜右拾遗，充翰林侍书学士，至唐文宗时迁中书舍人，谏义大夫。封河东郡公，后晋太子少傅，又改少师，人称“柳少师”，是中国“楷书四大家”之一。 《玄秘塔碑》，全称《唐故左街僧录内供奉三教谈论引......
我国古代的玺印，历史悠久；后来由实用的社会功能，发展为欣赏的篆刻艺术，渊源流长。这个历史，可以写成为：(一)"印学史"：囊括古代玺印与文人篆刻艺术；(二)"印章史"：专述历代印章的发展与演变；(三)"篆刻史"：着重叙述古玺印的艺术性与篆刻艺术的产生、发展。本书就属于后者。 篆刻艺术的发展，有它......
为了便于广大书法爱好者临摹创作，我社精选历代名碑名帖，编辑了这套集字丛书，其内容为唐宋诗文、历代名联佳句，并且形式多样，实在是内容与形式的完美结合。从中既可以巩固所学碑帖的笔法结体，又可领略诗词联句的优美意境，不但能提高学习书法的兴趣，而且寓学习于乐，陶冶情操。学习书法，临摹是必需的，一本法帖，可临......
《祭侄稿》（又称《侄季明文稿）》，唐颜真卿书，是颜真卿书法作品的精华，也是中国书法史上的瑰宝，历来被誉为「天下第二行书」。 《祭侄稿》总共二百二十八字，三十三行，字数不多，但字字体现了颜真卿深厚的书法艺术造诣。用笔流畅、随意、遒劲；用墨浓、淡、枯、润相宜，参差有别。如第七行「惟尔挺生」的「惟」......
《皇甫君碑》，又名《皇甫诞碑》，全名《隋柱国弘义明公皇甫延碑》。于志宁撰文，欧阳询楷书，碑计二十八行，行五十九字。额阳文篆书“隋柱国弘义明公皇甫府君碑”十二字。现存陕西省博物馆碑林。欧体以瘦劲、险绝为主，此碑在欧书诸碑中最具此特色，已脱尽二王面目，而独具风貎。清孙承泽《庚子消夏记》载：“其笔带有汉人......
欧阳询书法初学王羲之，但较王字更险劲。欧字形态端庄，整齐而不板滞，紧密而不局促，结体平正峭劲、严谨工整，将险绝寓于平正中。他的楷书虽然结体多向右扩展，但重心稳固，略有变化，没有散斜倾倒的感觉，充分显示出其结构外疏内密，字内点画徐行舒展的特点。欧阳询综合了汉代隶书和魏晋楷书的特点后形成了自己的一种风格......
吴昌硕是近代海派书画艺术的代表人物，是近代中国书画篆刻领域中当之无愧的巨擘泰斗。关于他在艺术上的全面造诣与煌煌业绩，关于他在率引近代书画篆刻活动从个体走向社会化、组织化、团体会进程中的巨大作用，关于他在积极推动中国传统书画篆刻艺术的国际交流方面的不世功勋，关于他在百年中国传统艺术史上的巨大影响力，近......
3500常用汉字钢笔正楷字帖浙江古籍出版社吴新如...
