周思中，原名周平。清华大学艺术史博士，景德镇陶瓷学院中国陶瓷文化研究中心研究员，《中华大典·艺术典·陶瓷分典））特邀编委。曾任中国文物学会文博学院古陶瓷教授，副院长（2002—2003）；中国国际贸易促进委员会宣传出版部副编审（1994—2002）；中国教育电视台《展览大视野》节目策划人、制片人、总编导（1997—2000）；轻工 业部陶瓷研究所工艺美术师、文博馆员（1983－1991）。厦门大学历史系考古专业历史学学士（1979－1983）；中央工艺美术学院史论系文学硕士（199l—1994）；清华大学美术学院陶.. << 查看详细 |
序 第一章引言 第一节 课题背景 （一）个人疑惑 （二）“盛世”关注 第二节 问题提出 第三节 研究方法 第四节 研究状况 第二章概念解释 第一节 基本的概念 （一）画珐琅与瓷胎画珐琅 第二节 造办处与御窑厂 （一）造办处 （二）御窑厂及御制本质 第三章康熙瓷胎画珐琅的色地风格 第一节 过程 第二节 胎与釉 第三节 珐琅彩、粉彩的光谱分析 第四节 造型 . 第五节 纹饰 （一） 牡丹花纹 （二） 罂粟花纹 第六节 款式与“年款的激励效应” 第七节 原因 第四章雍正瓷胎画珐琅的绘画风格 第一节 胎与釉 第二节 造型 第三节 纹饰--雍正的花鸟绘画风格 第四节 清官院画--文字狱与花鸟画 第五节 圆明园的园居生活与雍正的花鸟绘画风格 第六节 画作与珐琅作——“合笔画”与“一体行走” 第七节 雍正六年至七年白地画珐琅的重大突破 第八节 绘画、引首、题句、句后章及款式 第五章乾隆瓷胎画珐琅的综合风格 第一节 烧造地点 第二节 “瓷胎洋彩”与“瓷胎画珐琅” 第三节 器型 第四节 乾隆前后的两个阶段 （一）乾隆前期瓷胎画珐琅 （二）乾隆后期瓷胎画珐琅 第五节 珐琅作瓷胎画珐琅的烧制减少与关闭 第六节 乾隆的“综合风格” （一）乾隆的瓷艺观及理念--盛德与精细 （二）乾隆瓷胎画珐琅的三种风格 第七节 乾隆的款式--楷字款与篆字款 第六章评价 第一节 清宫瓷胎画珐琅的意义和影响 （一）新兴民族文化融合创造的“新势能” （二）对陶瓷艺术的影响 （二）对陶瓷产业的影响 第二节 瓷胎画珐琅演变阶段及衰落原因 第三节 从“集体创造”到“集体抑制” 第七章结语 附录一清瓷胎画珐琅的绘画题材题句印章对应表 附录二图片索引 参考文献 后记 |
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