苏轼在书法上的开风气之先，率先提出了“尚意”的书学理论，又将自己的创作自然地合乎于这种理论的实践，从而拉开了宋代尚意书风的大幕，使书法传统中任情适性的一个分支变成了代表社会审美的主流，苏轼在这一转变中发挥的作用是举世瞩目的。黄庭坚作为苏轼的弟子与朋友，出入苏门，用他的创造实践与理论支撑将尚意书风的创......
《书法教学丛书》是非曲直套融理与法、教与学为一体的极具实用功能的书法教学参考书。本套丛书共分为两大系列：一是以教为主，本着技进乎道的宗旨，着重从理论上来阐释书法各书体衍化发展的规律，技法美学原理以及临摹，创作，鉴赏的理念和方法等；二是以学为主，强调从艺术的特殊规律出发，通过对同书体不同风格代表作的分......
《英光堂帖》刻于南宋绍定年间（一二二八——一二三三）（循林业强先生考证），乃抗金名将岳飞之孙岳珂所刻。全帖不知卷帙，原帖版早已毁失，拓本极不易得。明朝著名碑帖收藏家范大澈在他的《碑帖纪证》一书中说：“今止一册，归于仲父东明先生，馀不知散落何所矣。”目前《英光堂帖》原拓本存世者，仅此第三卷存香港中文大......
学习书法从楷书入手比较理想。原因有以下几个： 第一，楷书是最成熟的字体。它的基本点画最丰富（永字八法），结构最完备。 第二，楷书的法帖最多，多种风格具备，爱好者便于根据自己的爱好习性选择最合适的范本。 第三，楷书的实用性最强，通过练习，学以致用，容易收到立午见影的实效，从而强......
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明代书家虽以行草为主，但莫不兼善小楷，如宋克、祝允明、文徵明、文彭、王宠、莫云卿、董其昌、黄道周、张瑞图、倪元璐、傅山、王铎等，究其原因，应和科举制度有关，明清两代，每隔三年举行一次考试，并分为乡试、会试和殿试三个等级，考试时的试卷一律要用毛笔在试折上恭楷缮写，这种以工整见长的小楷在明代称之为台阁体......
书江艺术中的草书，书写便捷，变化繁复，借点画以发兴，画线条而言志，其行笔徐缓、心意舒坦者，则婉转流畅，幽雅清丽，寓森严于纵逸；其行笔迅疾、意气风发者，则圆转飞动，笔墨淋漓，寓变化于法度。凡书法之能情动于衷而尽形于外，一展激情者，当以草书为最。草书艺术无论初学、积学、凡跨入其门者，无不讶其奥妙无穷，又......
