《黄牧甫流派印风》是全国唯一一套全方位收录中国历代篆刻和印章的图书。由中国篆刻大师黄惇主编，众多篆刻书法家合力编写的图书。该套图书是学习必备工具书，也可作为精品图书收藏之用，有很好的市场效益和社会效益。 印章因多用篆文刻成，故称篆刻。篆刻是一门与书法密切结合的传统艺术，迄今已有两三千年的历史，又称......
印章因多用篆文刻成，故称篆刻。篆刻是一门与书法密切结合的传统艺术，迄今已有两三千年的历史，又称玺印、印或印章等，蕴涵了动人的多样风貌。印面之内跌宕生姿，以一种有情、有致的方式呈现出来，小小方寸之内充满了时间的古朴和空间的浑厚，虽几经更迭，仍能以温润的光泽、古雅的韵趣，引人玩味，这就是篆刻的艺术。 《......
林徽因是中国现代文化史上的“第一才女”,有着特殊且耐人寻味的情感经历与生命历程。她的身边，始终围绕着中国最重要的知识分子，最优秀的学者、诗人、小说家：父亲林长民、法律上的父亲梁启超、丈夫梁思成、爱慕者兼知音徐志摩、终生追随者金岳霖、道义支持者胡适、好友费正清费慰梅、铁杆粉丝沈从文、朋友张奚若、学术伙......
回宫格用“内宫”和“外宫”把汉字分作两个块面来记忆，这两个块面的意义远远超过了笔画定位的作用。它向学习者展示的是汉字“内紧外松”“内密外疏”“内实外虚”的结体规律，教师用回宫格向学生讲授的不只是哪一笔定位在哪条线或哪个面上。而是哪种字形的字应该怎样写它的结构才能紧凑。美观。因此，回宫格教学法，不仅教......
宋代绍圣元年四月，五十九岁的苏轼被贬往岭南。途中遇雨留阻于襄邑（今河南睢县），书写《洞庭春色赋》和《中山松醪赋》以述怀。两赋并后记计有六百六十八余言，为其传世墨迹中字数最多的一卷。明代王世贞评说：“此迹不惟以古雅胜，虽姿态百出，而结构紧密，无一笔失操纵，为眉山最上乘。” 二赋于元代曾经郭仲实收藏，......
《历代法书墨迹高清巨图系列(第1辑)》收录了40幅高清超大原色精印本书帖，附有释文，超大的图像改变了读者固有的视觉习惯，高清的印刷完美的呈现了原作的精神风貌，甚至超越了原作。成品既可折叠成书，亦可张挂于壁，更加便于读者学习欣赏。...
这本《隋唐宋印风》意图在于准确地勾勒隋、唐、宋时期印风发展的脉络，因此，在印蜕的收集和筛选上，既全面地关照各朝代、各印种，也考虑到印风在这数百年间的变化；既客观地反映其制度化的一面，也有意识地揭示其艺术发展的一面，以期达到既勾勒出这一时期印风的大致轮廓，又能提供深入研究这一时期印章艺术发展的目的。印......
《书道犹兵——中国书法艺术新探》从“兵法”切入“书法”，以33 个简练的题目，从不同角度，揭示了中国历史上的军事活动对书法艺术形成、发展的推动作用；探讨了“兵法”与“兵法”的历史渊源及二者同理、同法、同势、同美的内在规律。作者提出的一些卓有见地的观点，不论对书法艺术研究者，还是对书法艺术爱好者，都会......
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本书收入诗词约三百五十首，书法五十余幅。作者热情讴歌祖国的锦绣河山，颂扬人民改天换地的伟大业绩，抒写古今水利工程的壮丽景象。诗词格律严正，语言自然流畅，意象新颖高远，真切感人。...
本书在教我们选择文房四宝时，还教给我们历史知识，其良苦用心可见一斑。书法作为一门艺术，已在我国存在三千多年，书法的实用功能自不待言，其审美价值、艺术价值独树一帜。它不是音乐，但有音乐般的韵律；它不是绘画，但有绘画所表现的意境；它不是小说，但有小说般的叙事；它不是诗歌，但有诗歌般的情感；它不是舞蹈，但......
《董其昌书墨禅轩说》为“馆藏国宝墨迹”系列之一，“以画册质量印碑帖”，装帧别致，并延请专家释文，方便读者研究学习。《董其昌书墨禅轩说》所收《墨禅轩说》又名《墨禅轩说寄吴周生》，此文为董其昌自书，历叙所见古人名迹，收编于董氏《容台集》，为其著名书论。...
《馆藏国宝墨迹·文徵明书腊日赐宴诗》为“馆藏国宝墨迹”系列丛书之一，精选馆藏底本，为首次四色精印，并延请专家释文。 文徵明（一四七〇─一五五九年），原名璧，字徵明。四十二岁起以字行，更字徵仲。因先世衡山人，故号衡山居士，世称“文衡山”，长......
《宋克书草书唐人歌》为“馆藏国宝墨迹”系列之一，“以画册质量印碑帖”，装帧别致，并延请专家释文，方便读者研究学习。此卷系宋克於至正二十年三月为友人徐彦明书，通幅作品一气贯注，於使转中见点画，笔力清健，行间栉比，有错落之妙。此时宋氏的草书受二王影响较大，以今草为主，偶有章草夹杂其中，为其风格尚未形成的......
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