从临摹到创作，是任何一位书法家必须面对的课题。书法的艺术特性，既决定了它比其他艺术更加注重“临摹”这个入门和修习的途径，同时更加追求“创作”这个蜕化和升华的境界，但两者之间，并非是简单或绝对的因果关系，而是存在着一种超越因果关系的转换性奥秘。自古以来卓有成就的书法家，无不是在参透这种奥秘的过程中获得......
本书是书法自学丛书中的怎样学习魏碑分册。书中采用讲评结合、文图并茂的形式，选用标准规范的图例，运用通俗易懂的语言...
清代邓石近承李阳冰，远绍秦汉，博采众家，陶冶而得其天，成篆书一代高峰。其后吴让之、杨沂孙、吴大澂亦以篆书著称，诸家虽各有特色，但在气势之浑宏，用笔之沉雄等方面都远逊于邓。直至吴昌硕出，此境况方有改观。 吴昌硕（一八四四－一九二七），初名俊、俊卿，字昌硕、仓石，晚以字行，别号缶庐，缶翁、苦铁、破荷、......
王铎在这一书轴中，将米芾用笔以“刷”字为牲的痛快潇洒纳入到更为浓厚的饱满的中锋使转之中。这当然得益于临习“二王”书法打下的基础，当中锋用笔之“二王”笔法与米芾活泼轻快的“刷”字笔法结合时，再加上晚明书家所特有的用笔节奏感和黑色的变化，便产生出耳目一新叫。这在通篇中得到了淋漓尽致的发挥，如在“以”、“......
本书对常用对联的写法作了介绍。内容包括集字篇、名家篇两部分。...
在古代书法史上，写经是特别的一脉。写经既是传播佛学的重要途径，更寓有消灾求福的祈求。即使是宋以来，印刷术盛行，替代了写经生的抄经，而在文人中仍多有书经的作品。 古写经，一般可分为私抄本及官书本两类，官书自北魏即渐渐形成了写经的制度。至唐代译经皆有负责的监官，对写经文本，有初校、再校、三校，最后......
绫本，一册二十页，每页纵二十七点五厘米，横十六厘米。 引首钤“业肃斋”朱文竖长方印。草书。钤《水楼藏虑庵春夜》朱文方印。 姜逢元，明人，生座年不详。字仲讱，号业肃斋。浙江余姚人。万历四十一年癸丑进士，累迁国子司业，曾任太子保，充日讲官，官至礼部尚书。时魏忠贤擅政，纂三朝要典，假阉竖之权，役史臣之......
编辑推荐郑板桥以“难得糊涂”而出名，他所说的“难得糊涂”，却有不同的解释，有望文生义的；有作词语解释的；也有就其深邃的内涵进行探讨的，诸说不一。那么它该作何种解释更为恰切呢？……本书将由这四个风靡天下的名言来探讨他的书法艺术！...
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王澍书法可以说篆隶各体皆精，其中尤以篆书为最好，在清代名重一时。他的楷、行书基本上走的是文徵明的路子，有些作品具有诱人的风姿。他的楷书虽说是师法欧阳询，但行草书似乎受到了董风的影响王澍的篆书师法李斯，从李阳冰人手。 王澍，字若霖，作若林、蒻林，又字灵舟，别署竹云、良常山人、恭寿老人，晚寓无锡，......
纸本，一册共十一页，每页纵二十八点二厘米。楷书。 王文治，清雍正八年庚戌（一七三O）出生，嘉庆七年壬戌（一八O）去世，享年七十三岁。字禹卿，号梦楼，江苏丹徒（今镇江）人。少负奇志，以诗文书画名当世，善画梅，韵致旧桌然。诗宗唐宋，自成一家，并精音律之学。曾经出使琉球，当地士民府其翰墨视为珍宝，书......
画画的陈琪，当人们大谈以不变应万变的时候，他心动吗？有！这是环绕演绎画理思索的延续，一直在讲，大师都在半路上。当远山的巅峰人人看得到，可就是人人到不了，渴望达到理想境界，仅仅限于一种心气。怎么变？能萦绕陈琪心绪而苦于思索是好事，能够成全这样好事的人，至少以为是可以打造的人。陈琪在美协的职务丝毫不影响......
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从临摹到创作，是任何一位书法家都必须面对的课题。书法的艺术特性，既决定了它比其他艺术更加注重“临摹”这个入门和修习的途径，同时更加依赖“创作”这个蜕化和升华的境界。但两者之间，并非是简单或绝对的因果关系，而是存在着某种超越于因果关系的转换性奥秘。自古以来卓有成就的书法家，无不是在参透这种奥秘的过程中......
