粉彩创烧于清康熙年间，因其色彩柔和淡雅并有深浅不同的层次，特别是五彩所不具备的中间色调色使画面更为生动，更具艺术感染力而历久不衰。本书全面系统介绍了粉彩瓷器的成因及发展变化，如康熙时粉彩的初创期，雍正时粉彩的成熟期，乾隆时的全盛期，嘉庆道光时的草率期，咸丰同治时的没落期及光绪宣统时的中兴期，并对各朝......
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700余幅馆藏、拍卖器物的精美图片，30余万字权威专家的精彩解说，集时间、规格、收藏地、拍卖价等多重信息的“多功能”图注，让您全面、立体地了解文化、了解历史。 “鉴宝指南”“鉴宝实例”??央视《鉴宝》栏目宝物精彩分析，收藏者的有形参考依据！...
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本书是安塞剪纸姑娘剪纸技巧的书籍。在本书中，有些课淡化了步骤图，目的是希望读者一边去理解，一边去实践，一剪一剪去学着做。希望有更多的同好者关心剪纸，了解剪纸，学会剪纸。 《樊晓梅剪纸技法》编完后，并不感到轻松，老想着这本书出来后，能不能教会人家剪纸？以前看到一些技法类书，步骤搞了一大堆，读者却久久难......
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苗族剌绣通过依存于服装，体现了实用与审美共融的统一性，是物质的实用性与精神的审美功利性相统一的审美创造，表现出苗族人民独特的审美情趣，显示了苗族人民原始古补的崇尚意识，它是苗族历史、文化、艺术、信仰的再现。在苗族剌锈纹样中，无论是花、草、虫、鱼，还是蝴蝶、狮子、龙、凤、鸟、兽，无不表达出其民族性格中......
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中华玉文化历经八千多年的发展，无论在形制功能,造形纹饰和玉质上,都蕴含了各个时代的政治、经济、宗教、艺术以及社会生活等内容。所以玉器不仅是古代器物的一项重要品类,其已形成—个融合思想、生活,器物为一体的有机文化系统。研究古玉,就如同进入时光隧道一般,可以窥见从古到今历史与文化的变迁。玉器是人类生活的......
关于当代艺术，大家什么话都可以说，反过来讲，大家什么话也都听得到。——艺术是精英们的专属地。艺术是丑陋的。艺术是俊俏的。艺术咄咄逼人。艺术荒诞怪异。艺术是商人和收藏家的投机品。艺术希望公众最大程度来参与……...
本书是一部介绍矿物的收藏与欣赏的科普读物。由地质学者、著名的矿物收藏家吴增福先生撰写。书中深入浅出地阐述了矿物的开发历史、鉴定特征、真假鉴别、矿物的经济价值、市场营销等内容。书中重点介绍了中国的优势矿物：辰砂、辉锑矿、雄黄、雌黄、黑钨矿、白钨矿、蓝铜矿、锡石和各种宝石、玉石、水晶等。书中还有百余幅矿......
