《范本传真·中国高等艺术院校教学范本：米开朗基罗素描》收录了米开朗基罗的作品。作品清晰明了，形象生动，人物之多，动作丰富，是素描爱好的者的必然之选。...
闵文彬编著的《画石百态(十招画室)》“画石百态”，以“画法举要”的形式细化画石方法，将写意花鸟画中的画石基本规律与构图规律结合起来，使学画者一看就懂，一学就会。以此作为切入点，罗列“笔墨方法举要”章节进行阐述，提升初学者对中国画本体语意和要求的认识。通过各式画石实例分析，帮助初学者在已有的基础上举一......
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作品虽画主峰，却自左侧顶部斜下，右侧山谷间远峰衬托，使观者感到透气辽远。中景部分古木丛林之间，山谷的楼房逶迤而下，直到中间的两座茅舍，大雪铺天盖地；近景巨石兀立，水畔泊舟，岸上有小径、溪桥、人物点缀其间。全画真实地表现了北方山川的 壮丽苍莽。范宽之所以能创造性地表现出北方山水的气骨和灵魂，是他长期......
作品以纵向直幅的形式描绘了冬日山谷的景色。整体构图气势雄伟，用笔苍劲娴熟，皴法居多，渲染较少。 画面可分为上、中、下三段，近景中乃是两个行路的旅人，挑担者在前，骑驴者在后。他们既是画面生动的人物点缀，又像是游画的起点标识。不远便有一座小木桥，架在由山上泉水汇集而成的溪流之上。走过桥去，屋......
这幅作品笔墨语言上具有鲜明的郭熙个人特色，图中山石先用湿笔勾出轮廓，线条柔浑圆劲，形如云层，复在阴凹处以片状或卷曲之笔墨密皴，或如乱云，或似鬼脸，因而被后人称之为“鬼面石”“乱石皴”，黄公望《写山水诀》中也说“郭熙画石如云，古人云天开图画是也”。其实这是画家根据火成岩型的山石，观察提炼而成，这种皴法......
吴镇喜作“渔隐”题材的山水画抒发其幽栖超脱、自鸣高雅的生活理想，平生所作《渔父图》甚多，今存世《渔父图》四幅，其画景物基本相似。此图以高远构图，绘平岗层峦，隐现于天际烟云中，奇柯古木，枝干盘桓偃仰；一条小溪自山下蜿蜒而出，汇入一汪湖水。一渔夫头戴草笠，一手扶桨，一手执竿，坐船垂钓，逍遥于湖弯水色之间......
此图藏于中国台北故宫博物院，是吴镇六十二岁的作品，采用“一河两岸”式的构图，画嘉兴东洞庭的湖山景色。近景画双松挺立，枯树横斜，隔岸则是迤逦的山坡，与水边荡桨的渔舟。秋峦葱郁，长松劲拔，渔舟细小如叶在水面漂浮，十分忠实地呈现出江南水乡泽国的景象。阔远的二段式构图，突出了江南山重水复的自然之美，虽然布局......
作品描绘的是作者家乡吴兴的卞山景色。山势峥嵘，崇山峻岭，林木茂密，悬瀑深溪，背山临流处结屋数间，堂内一人抱膝倚床而坐，表现了文人适性悠闲的隐居生活。此图深邃幽雅，纵逸多姿，技法融合董源、巨然、郭熙、赵孟頫等各家之长，干湿互用，披麻皴、解索皴、牛毛皴、卷云皴、浑点、圆点、破竹点、破墨点等灵活变化，形成......
作品以竖幅高远章法，分三层叠进，近景为深壑、小桥、流水，桥上有童子捧瓯。板桥过处，青草铺地，另一童子携食盒立于桥边。隔小溪为山洞，内有泉淌漾而出，洞口水边有一位仙者弹琴，两位仙者于旁静听，传神入微。仙者傍依的山根岩石间，有山桃杂卉伴卧古松开放，古松自右岸斜坡横卧于洞顶，与左岸山岩之山桃相呼应，境界超......
