| 刚刚过去的20世纪，特别是在中国，在文化意义上敲响那个世纪开场锣鼓的既不是已 成强弩之末的“诗界革命”的呐喊和“小说界革命”的实践，更不是后此而起的白话文运动和文学革命的倡导，而是虽不怎么轰轰烈烈，但又确实有声有声的“戏剧革命”。 |
| 朱寿桐,1958年生，江苏大丰人，现任南京大学中国现当代文学研究所副所长，中文系教授、博士研究生导师。 主要学术论著有《情绪：创造社的诗学宇宙》、《中国新文学的现代化》、《新月派绅士风情》、《中国现代文学范畴论》和《中国现代主义文学史》等。曾获首居全国普通高校人文社会科学优秀奖，并入选教育部“跨世纪人才”计划。曾应邀赴日本、韩国、法国、奥地利、美国等国家进行学术交流。 .. << 查看详细 |
| 20世纪:中国现代戏剧的产生、辉煌及其终结（代序） 1 戏剧情绪论 2 戏剧价值判断中的情绪作用 3 论戏剧批评的情绪类型建构 4 悲喜剧概念的情绪学批判 5 戏剧与观众引论 6 戏剧革命与新派戏剧 7 中国现代戏剧的胚胎——新派戏剧 8 新月戏剧：绅士风情的演示 9 “服务”与“教育”：样板戏艺术定位与分离 10 样板戏的艺术缺乏 11 世纪末的文化影像——略论90年代中国话剧文学创作 12 戏剧的回归——’96中国戏剧交流会剧目展评 13 田汉早期剧作中的唯美主义倾向 14 论田汉体戏剧的波希米亚风格 15 沈从文异体作品论 16 论戏剧创伤中的情绪导向——兼论李杰代表剧作 17 20世纪20年代现代主义戏剧点评 18 创造社剧作研究三题 19 我与戏剧的初缘（代后记） |
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