| 姓名：孙鸿魁著 作者简介： 作品：《影视化装造型》 姓名：孙鸿魁著著 作者简介： 作品：《影视化装造型》 |
| 第一章 影视化装造型概论 周承人所著《电影美术导论》①第四章第一节中说：“近年来在一些影视屏幕上常将‘化装’写作‘化妆’。其实，这是不对的。”在1988年8月号《电影艺术》上有一篇署名静彤的短文，名为《化装≠化妆》。文日：“化装造型不是单纯技术性劳动，而是一种完成艺术造型的创作活动。 电影化装师为演员从自我出发塑造一个崭新的艺术生命一一银幕形象提供了一个贴近角色的面部造型。新闻及影视剧片中字幕都以‘妆’代‘装’。长期以来，以谬传谬 将‘化装’误作‘化妆’了。为尊重化装师的艺术创造，请电影电视界的同行们注意：化装≠化妆。” 诚然，一字之误，性质皆非。 “妆”字是特指女性的梳妆打扮，“妆”的一个异体字“粒”，从米，《广韵》日：“粧，粉饰也。”古时女子以米粉粉饰脸部。韦庄词《浣溪沙》云：“清晓妆成寒食天，柳球斜袅间花钿，卷帘直出画堂前。”李白《子夜吴歌》日：“素手青条上，红妆白日鲜。”杜甫《新婚别》有“罗襦不复施，对君洗红妆。”敦煌曲子词中也有“红妆垂泪忆何君”、“红妆随洛浦，绿鬓逐浮萍”之句。这种红妆是用胭脂打扮成的。唐代称胭脂为“红粉”。自居易《上阳人》诗云：“外人不见见应笑，天宝末年时世妆。”陈后主《三妇绝词》之二有“小妇初妆点，回眉对月钩。” “装”，本义是指包裹、行囊。《说文》解释“装”：“裹也。”后世所说行装，即本于此。可见，“妆”、“装”两字造字之初，音同义不同。一般而言，“装”的使用范围更宽一些。不仅使用在人身上，还可使用在物体上。“妆”则侧重使用在人身上。比如：“化装”，作为用脂粉等使容貌美丽讲，也可写作“化妆”，但演员为了扮演角色而修饰容貌的“化装”，则不能用“化妆”。故以“妆”代“装”实是用了别字！“装”才是特指演员演出时的装扮。恢复以“装”代“妆”，方名实相符，不因语音相同而曲解事实。静彤的文章当时所指是影视剧上出现的字幕，实则近些年不仅是电影字幕，包括电视剧以及舞台演出的节目单和一些报刊媒体，都分不清“妆”与“装”的准确概念及它们之间的不同内涵。也就是说妇女日常生活中的梳妆打扮或美容院为顾客进行的梳妆打扮应当用这个“妆”字；戏剧、电影、电视及各类舞台演出的人物造型应用装饰的“装”，而不应用梳妆的“妆”。这两个字其所代表的内容各异，也准确地阐明了生活美容妆和文艺演出装两者目的 更多 |
| 序 导言 第一章 影视化装造型概论 一、化装的分类和特点 二、影视化装造型艺术的审美特性 三、化装造型类别 第二章 面部解剖与化装之关系 一、化装造型师对头部骨骼结构解剖学的研究 二、颜面肌肉解剖及表情肌肉运动规律 三、颜面五官的美学特征 第三章 色彩学、光学与化装造型之关系 一、光与色的认识 二、光与色在化装造型中的作用 三、色彩对比在化装造型中的幻觉作用 第四章 毛发化装术 一、毛发化装概述 二、头套的制作与应用 三、假眉片的制作与应用 四、假睫毛的制作与应用 五、假胡须的制作与应用 第五章 塑型化装艺术 一、塑型油泥的制作及应用 二、棉质纤维素的塑型技法及应用 三、天然胶乳制作各类塑型粘贴物的技法及应用 四、共聚物的制作及应用 五、特技造型设计 第六章 化装造型实例 一、电影《祝福》中祥林嫂的造型设计 二、电影《风暴》的人物造型 三、戏曲电影《游园惊梦》中杜丽娘的造型设计 四、电影《一个死者对生者的访问》化装造型构思 五、音乐舞蹈史诗《东方红》的化装造型 六、为新凤霞化装 七、老艺术家的经典造型 第七章 积累资料之重要性 一、生活百态 二、老年男女 三、日本妇女发型 附录一 孙鸿魁的化装艺术 附录二 记恩师 后语 心声 更多 |
内容加载中，请稍后...
商品评论（0条）