还好在这个时期，上海电影人开始尝试译制片的配音工作。舒绣文受邀
参与，和大伙摸索着，为配音表演往前趟出了一条路。用心揣摩角色，细致
分析原片演员的表演，舒绣文发挥出深厚的功力，将配音完成得丰满、传神
，富有激情。她为上海的译制片立下了汗马功劳，她写的一篇文章迄今为止
还是译制片创作艺术领域很有分量的文章。虽然没上过几年学，但舒绣文喜
欢写文章，常常认真总结表演心得，撰写随笔。因为苦闷于缺少演出电影的
机会，她曾发表一篇名为《请为电影女演员多想想》的文章，呼吁多多启用
像自己一样，从过去的年代走进新社会的女演员。但是，这样的呼吁并没有
奏效，一个个电影角色打她身边经过，甚至从她手中溜走。伴随着时代与命
运的演进，舒绣文磕磕绊绊一路走来，支撑着她生命力的支柱：亲人、事业
与爱情，在这时候，都渐渐动摇了。
1957年，四十二岁的舒绣文离开了上海，终于无奈地挥别了银幕，了结
了婚姻。在周恩来夫妇等老朋友的安排之下，她进入了北京人艺。那时候的
北京人艺，是个朝气蓬勃的大集体，在很多人的眼里，舒绣文是位前辈，是
个大姐。舒绣文收起了性格中的泼辣、争强，以隐忍、沉静投入到新的人生
角色中去，很快融入了人艺大家庭，也融入了许多人珍贵的回忆里。舒绣文
那个时候的工资比较高，享受物质上的照顾，有点黄豆、鸡蛋之类的供应。
她总是把这些东西送给更需要的人，送给生病的人。曾饱尝生活艰辛，早早
承担起家庭的重责，并没有让她变得自私，而是生出一副侠胆义肠，时常帮
人所需，不图回报，这是舒绣文始终保有的品格。
在儿子舒兆元的记忆里，首都剧场充满了欢声笑语，确实有那么几年，
舒绣文在这里也享受到了阳光灿烂的日子。她爱舞台，舞台也爱她。仿佛有
一种魔力赋予在舒绣文身上，当剧院的钟声敲响，她就不再是自己，她是虎
妞，她是愫芳，她是柯丽娅。在舞台上，她是人们心目那个敢爱敢恨、嬉笑
怒骂的女人。各种剧种的《骆驼祥子》中，舒绣文演的虎妞是最好的，可惜
她的“虎妞”没有影像资料留下来。
然而，与台上的激情澎湃、鲜花掌声相对应，是幕后的寂寞和煎熬。有
话没处讲的那样的年代，演戏回来以后，平常就保姆陪着她，那么多年就这
么过的。常年动荡的生活，使舒绣文的心脏不时出现问题，现在更越发严重
起来。60年代，她的很多时间在与病痛拔河。好在她乐观积极地面对治疗，
也充分得到周围人们的关心照顾，对事业的前途她还抱有许多展望。把演戏
当作命根子，舒绣文无论如何也忘不了自己十六岁就立下的志愿——演一辈
子戏，就是死也要死在舞台上。
但是，已经没有这样的机会，因为外边正酝酿着一场猛烈的暴风雨。
专案组突然有一天就来了，把她关在屋子里审问，抽耳光。那是她第一
次挨打。每一次遭受了折磨，舒绣文总是理理头发，只说这是群众运动。她
不是不知道事态的严重，她是没有办法。在那个时期，舒绣文和许多人一样
，领教了前所未有的世态炎凉，并默默地承受着一切。批斗她的人责令她写
下交代材料，用薄薄的几张纸，舒绣文苍茫回顾一段一段来时路。儿媳曲青
云有时候在西单见到一些印着“美蒋特务舒绣文”的小册子，拿回来给她看
，看完她也挺乐，她说：”你瞧瞧这个，很多说我的事情，我自己都不知道
，这怎么都扣到我脑袋上来了?”
那时分两派，一派打，一派保。保她的还给她住同仁医院，而打她的就
不许医院给她治疗。在医院里的时候，有一对母女特别穷，就钉扣子挣钱。
舒绣文天天帮她们钉扣子，早上比她们起得还早，晚上母女俩都睡了，她还
不睡，给人家钉扣子。她说：“你说不给她们帮忙，她们怎么活啊?”
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