| 中国电影的开路先锋，在戏曲与电影之间架起桥梁，“百花齐放”方针推动戏曲电影繁荣，戏曲电影的美学内涵及文化成因，新时期戏曲电影对传统的突破与丢失。 |
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| 电影独有片种的专门研究 第一章 概述 一 戏曲与中国电影 二 戏曲电影发展的历史分期 三 戏曲电影的类型特征 第二章 纪录戏曲的初期电影——20世纪20年代以前的戏曲电影 一 任庆泰的电影实验 二 梅兰芳的早期电影实践 三 早期戏曲电影的特征 第三章 民族电影的副产品时代——30-40年代的戏曲电影 一 费穆的戏曲电影创作 二 其他戏曲电影的创作 三 戏曲电影的美学初现 第四章 百花怒放的新中国戏曲艺术片——起步期和高潮期的新中国戏曲电影 一 新中国戏曲电影的兴趣 二 “百花齐放”方针推动戏曲电影的繁荣 三 戏曲电影的美学讨论 四 流派纷呈的戏曲电影创作及其文化成因 第五章 极端政治的艺术宣示——“样板戏”电影 一 “样板戏”前的现代戏预演 二 “样板戏”独领风骚 三 戏曲电影对“文化革命”的承载 第六章 戏曲电影的复兴——戏曲电影的第二次高潮 一 传统戏曲重登银幕 二 新编、改编古装戏曲独具风采 三 现代戏曲余韵犹香 四 新时期戏曲电影对戏曲电影传统的突破与丢失 结语 附录一 序言 附录二 拍了《生死根》以后的感想 附录三 中国戏曲影片目录 主要参考书目及文献 |
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