| 姓名：蔡洪声 宋家玲 刘桂清著 作者简介： 作品：《香港电影80年/电影学书系》 |
| 书摘 其三，接续了在前一时期（60年代中期至70年代末期）曾经被淡化的“导人向善”的传统，表现了在现代化的香港社会中的中华民族优秀品质的弘扬。例如方育平导演的《父子情》（凤凰公司1981年出品，石磊、朱虹、容惠雯、李羽田主演）描写一名任职写字楼的下层职员，因为一生失意而把希望寄托在儿子身上，强迫儿子念书；儿子虽因父亲的苛刻管教而产生叛逆情绪，但最终他还是理解了父亲的良苦用心，矛盾得到化解，感情得到沟通。无疑，这里存在着个性与责任的冲突，关键在于协调。具有特殊意义的一点是，影片的主观视点是从儿子出发的，这就表明了在香港这个现代化的社会中，有相当一部分青年已经承接了父辈所遗传下来的中华文化中的“重亲情”的传统。他们不是一味地追求自己的“个性”而毫不顾及自己对家庭、亲人和社会的“责任”，．因而也就为自己和亲人创造出了一个比较温馨安宁的生活环境。吴思远编导的《法外情》(思远公司1985年出品，刘德华、叶德娴、秦沛、刘兆铭主演)、罗启锐导演的《七小福》 (邵氏公司1988年出品，洪金宝、钟锦任、张文龙、黄剑伟主演)、尔冬升编导的《新不了情》(无限映画1983年出品，刘青云、袁咏仪、刘嘉玲、吴家丽主演)、张之亮导演的《抢钱夫妻》(许氏公司1994年出品，许冠文、萧芳芳主演)、许鞍华导演的《女人，四十》(卡士公司1985年出品，萧芳芳、乔宏、罗家英主演)等等，则从不同角度表现了亲情的可贵，赞颂了那种重责任、为别人作出牺牲的精神。 这里想特别提一下成龙主演的动作片。在当今香港影坛上，有相当一部分的动作片(并非全部)充满了血腥的暴力，有的甚至过于追求火爆刺激而不分正义邪恶、黑白是非，确实容易“导人向恶”。而成龙、洪金宝等人主演的影片，则在惊险的情节和令人叫绝的武打过程中渗透着伸张正义的内涵，导人向善。例如成龙编导的《警察故事》(嘉禾公司1985年出品，成龙、林青霞、张曼玉、楚原主演)描写青年警官陈家驹为了追捕贩毒集团的头目朱滔而不顾个人安危，进行惊心动魄的恶斗。尽管其间受到贩毒集团的栽脏陷害，历尽曲折，但他却勇敢机敏地夺取到了贩毒集团的罪证，洗刷了自己的嫌疑，使坏人受到了制裁。而在他所经历的曲折中，他的上司和同事默许他的个人行动，他的女友更是不顾生命危险地陪伴着他，照料着他，甚至帮他夺取物证……这一切，都渗透着温馨的人情味，并且具有伸张正义的内涵。< 更多 |
| 总序 谢铁骊 导言 蔡洪声 第一辑 香港电影80年 蔡洪声 (3) “九七”回归后的香港电影 喻群芳 (19) 香港爱国进步电影的发展及其影响 廖一原、冯凌霄、周落霞、吴那 (27) 香港电影中的中华文化脉络 蔡洪声 (41) 阅读香港电影 远婴 (51) 香港的喜剧电影 蔡洪声 (62) 香港武侠电影的发展与衍变 陈墨 (71) 香港动作片二种 胡克 (88) 香港电影三题 李焯桃 (98) 胜在自然贵在风格 ——香港电影表演观念探索 刘帼君 (105) 第二辑 亦新亦旧论世界 或悲或喜看人生 ——朱石麟电影研究 吕剑虹 (117) 香港影坛的“典型”导演——李翰祥 蔡洪声 (127) “作者论”和胡金铨 刘成汉 (136) 香港新浪潮电影重要代表——许鞍华 于中莲 (146) 徐克“黄飞鸿”系列研究 列孚 (162) 风云出英雄 ——吴宇森“英雄系列”与林岭东“风云系列”之比较 罗卡 (173) 林岭东的风云世界 王海洲 (183) 历史·诗意·现实 ——与香港电影导演关锦鹏对话 吕剑虹 (196) 这一坛“醉生梦死”的酒 ——王家卫的香港故事 杨德建 (203) 绝望中的救赎 ——谈王家卫的《堕落天使》 吕艳 (217) 周星驰现象研究 谭亚明 (225) 读陈可辛 蔡洪声 (236) 《甜蜜蜜》短评 汪方华、何建平、唐科、邓光辉 (241) 功夫成龙：从港岛走向世界 陈墨 (258) 成龙电影中的喜剧性动作与暴力 胡克 (274) 论成龙电影的东方文化特征 周星 (285) 醉里乾坤我最知 ——从两部《醉拳》看成龙电影 索亚斌 (296) 成龙电影中的女性形象 徐辉 (303) 香港文化的银幕典范 ——成龙电影现象研究 张燕 (311) 第三辑 香港电影大事记 南波 (323) 香港著名电影工作者小传 南波 (334) 更多 |
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