| 吴少雄，福建泉州市人，吴少雄的音乐创作涉及诸多领域。代表作有：三重奏《乡月三阙》获首届中国唱片大奖；交响随想诗《刺桐城》代表中国参加由联合国教科文组织委托日本主办的“丝绸之路”交响乐作曲比赛并获第三名；个人CD专辑《海灵》获中国文艺音像奖一等奖等。他至今共创作了八部舞剧音乐，其中《丝海箫音》（合作）及《惠安女》先后获得文化部主办的第一届及第三届全国舞剧观摩演出（比赛）作曲第一名。
他先后担任文化部第四届全国新人新作声乐比赛及第九届全国音乐比赛评委，其音乐理论研究设计音乐评论、音乐美学及作曲理论，其中作曲技术理论《干支合乐论》颇受关注。 吴少雄1991年获《中国音乐年鉴》“中国音乐名人”提名；1999年获中国文联“全国百名优秀青年文艺家”，及国家文化部优秀专家，国务院特殊津贴专家。现任中国音协委员会委员，福建艺术研究所副所长等职务。 |
| 第一章 极论 第一节 极式 一、极式的由来与概念 二、单极音极式 三、双极音极式 四、“干支”极式图 第二节 极式的音程涵量 一、单极音极式的音程涵盖 二、双极音极式的音程涵盖 第三节 单极音极式与中国民族调式比较 一、五声单极式与中国五声调式 二、七声单极式与中国七声调式 三、九声、十一声单极式与混合调式 四、归纳比较 第四节 双极音极式与梅西安“有限移位模式” 一、六声双极式与模式1、模式5 二、八声双极式与模式2、模式3、模式4、模式6 三、十声双极式与模式7 四、归纳比较 第五节 极式与斯特拉文斯基“调式—程式”体系 一、共同点 二、不同点 第六节 极式与二十音序列 一、共同点与不同点 二、极式作十二音序列处理的若干形态 第七节 音乐片段实例分析 一、弦乐四重奏《春韵》 二、钢琴曲《听雨》 第二章 声论 第一节 四音和弦 一、大七和弦的两种解释及演绎 二、母音程、间距音程、交叉音程及其移动叠置与转位 三、有重复音的和弦与无重复音的和弦 第二节 纯四度、纯五度及增四度为母音程的间隔叠置 一、单音程结构和弦与双音程结构和弦 二、纯四度音程与纯五度音程为母音程的间隔叠置和弦 三、几种循环结构和弦 四、增四度为母音程的循环结构和弦 第三节 大小三度音程及大小二度音程为母音程的间隔叠置 一、大三度音程为母音程的间隔叠置四音和弦 二、小三度音程为母音程的间隔叠置四音和弦 三、大二度音程或小二度音程为母音程的间隔叠置四音和弦 四、归纳 …… 第三章 尾述 附录（一）吴少雄论文资料选 附录（二）报刊与名家的有关评论 后记 |
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