| 本书是一部融通史与通论为一体的元杂剧研究论著，也是元杂剧研究史上的第一部通论著作。全书旨在以民族文化融合之多元文化作为全书总体思路，从理论上系统论证元杂剧是民族文化融合之艺术结晶这一基本观点，并对54位有作品传世的元杂剧作家，136部元杂剧作品，以及古今元杂剧研究所提出的诸多观点及未决问题，皆进行了全面的重新与专题论述。《元杂剧通论》共上下二册，全书10章40节116万字。其论述作家作品之多而全，讨论问题观点之创而新，都是前所未有的，是一部富有发现创见之百科式的元杂剧研究专著，可以引发学术界突破中原文化传统思维模式，转换一种批评理念，重新审视元杂剧，为元杂剧研究，乃至古代戏曲研究，提出一个新的研究空间与思路。 |
| 田同旭(1951.8——)，山西沁水人，山西大学教授、硕士生导师，中国戏曲学会理事。1969年入伍在内蒙古草原生活六年，1979年毕业于山西大学中文系。从事古代小说戏曲的教学与研究，以民族文化融合与古代戏曲为主要研究课题，并关注地方文化研究。曾承担和参与国家古籍整理《郝经集校注》及山西省《山西文学大系》等项目。著有《中国古代小说通论》、《沁水历代文存》等10余种；参编《全元曲》(副主编)、《元曲通融》(副主编及上编综合卷主编)等7种。发表《论古代戏曲的自觉》、《论草原文化对元曲的影响》、《西游记主题新论》、《女性在明清小说中地位的变化》等论文60余篇，其中有10余篇被《人大复印资料》、《新华文摘》、《高校文科学报》、《2004年中国学术年鉴》等转载、摘要。 |
| 宁宗一 序一 转换一种思维模式重新思考元杂剧/1 胡世厚 序二 首部元杂剧研究通论/9 作者 自叙/14 楔子/1 第一章、多元文化论/2 第一节、蒙元入主统一中国/2 第二节、胡汉文化冲撞融合/6 第三节、四等人制影响深远/11 第四节、重开科举形同虚设/18 第五节、不重文治儒士命蹇/27 第六节、全真道教空前盛行/35 第七节、理学正脉北传异域/43 第八节、蒙元多元文化对元曲的影响/49 第二章、艺术源流论/53 第一节、关于杂剧与元杂剧/53 一、元前杂剧探源/53 二、元杂剧不同名目/55 第二节、元杂剧艺术体例/57 一、剧本艺术构成/57 二、体例文化意蕴/62 三、音乐阳刚壮美/66 四、艺术体例突破/70 第三节、众说元杂剧艺术源流/72 一、受西域音乐影响而成/72 二、由皮影戏和傀儡戏发展而来/73 三、由宋金大曲和诸宫调演化而来/74 四、源于宋金杂剧和诸宫调与元散曲/74 五、在金院本基础上逐步形成/74 六、元杂剧形成的远源与近流/75 七、以宋金杂剧为主流又受异质文化影响/75 八、直接源于金院本加诸宫调/76 第四节、古代戏曲起源发展/78 一、上古歌舞/79 二、周秦优戏/80 三、汉代百戏/81 四、六朝古剧/83 五、唐代参军/89 六、宋代杂剧/94 七、金代院本/98 八、关于诸宫调及其他/104 第五节、元杂剧形成艺术推演/109 一、元杂剧形成的艺术过程/109 二、元杂剧形成的艺术推演/116 第三章、兴盛衰落论/121 第一节、元杂剧分期/121 一、《录鬼簿》的分期/121 二、各家分期不一/122 三、前后两期分明/124 第二节、元杂剧兴盛繁荣/127 一、众说兴盛原因/127 二、兴盛原因再探/128 第三节、元杂剧流行衰落/152 一、元杂剧南移衰落/152 二、元杂剧衰落原因/157 第四章、题材名目论/168 第一节、曲家曲作著录/168 一、元杂剧传世剧本统计/168 二、关于《元曲选》/174 第二节、元杂剧题材分类/182 一、各家题材分类/182 二、关于以曲取士/183 三、杂剧十二科/185 第三节、元杂剧题材本事/192 一、元杂剧题材本事时代/192 二、宋元南戏题材本事时代/204 三、元杂剧题材时代启示/208 第四节、元杂剧题材论要/211 一、社会公案剧/211 二、婚姻爱情剧/217 三、文人地位剧/224 四、历史题材剧/229 五、神道隐逸剧/234 六、家庭伦理剧/241 第五节、元曲时代精神/252 一、浪子风流/254 二、隐逸情调/257 三、斗士精神/262 第五章、元曲六家论（上）/269 第一节、关于元曲六大家/269 一、元曲四大家/269 二、元曲六大家/273 第二节、杂剧之始关汉卿/275 一、浪子隐士斗士/275 二、散曲大家杂剧班头/279 三、杂剧思想论衡/285 四、关剧基本特点/319 第三节、鹏搏九霄白仁甫/328 一、赢得青楼薄倖名/328 二、天籁词兰谷曲/332 三、杂剧思想论要/347 第四节、朝阳鸣凤马致远/374 一、万花丛中马神仙/374 二、元代散曲状元/379 三、杂剧开创流派/383 四、独具艺术风格/420 第五节、花间美人王实甫/424 一、混迹瓦舍勾栏/424 二、散曲文采绮丽/430 三、二种杂剧指要/432 四、《西厢记》天下夺魁/440 元杂剧通论（下册） 第六章、元曲六大家论（下）/1 第一节、九天珠玉郑光祖/1 一、词坛老将输伏/2 二、杂剧思想纵横/6 三、历史剧民族情结/32 第二节、神鳌鼓浪乔梦符/44 一、江湖风月四十年/44 二、元散曲中探花郎/49 三、杂剧皆自我写真/60 第七章元曲六大中心论/80 第一节、三晋杂剧/80 一、古代戏曲摇篮/80 二、西京英杰吴昌龄/85 三、洞天春晓李寿卿/96 四、倚翠偎红刘唐卿/100 五、三尺孤堆狄君厚/104 六、圣门裔孙孔文卿/106 七、绛州高隐李行甫/109 八、湖海散人罗贯中/119 第二节、燕赵杂剧/128 一、真定曲坛群英/128 二、大破苻坚李文蔚/130 三、尚仲贤与李好古/135 四、一夜姻缘戴善甫/144 五、九山书会史敬先/147 六、一代英豪王伯成/148 七、翠红乡里高茂卿/151 八、燕南独步刘君锡/154 第三节、齐鲁杂剧/157 一、东平勾栏盛名/157 二、高文秀与康进之/160 三、风调才情武汉臣/174 四、燕赵名驰岳伯川/178 五、蕴藉风流张寿卿/181 六、云水散人贾仲明/183 第四节、大都杂剧/197 一、玉京元贞书会/197 二、寰宇知名杨显之/202 三、民族复仇纪君祥/210 四、才思出群王仲文/217 五、三峡波涛费唐臣/221 六、教坊勾管张国宾/224 七、孙仲章与孟汉卿/233 八、神仙中人曾瑞卿/241 九、壮丽无敌秦简夫/249 第五节中州杂剧/256 一、古代戏曲故乡/256 二、一枝独秀郑廷玉/263 三、钓台山长宫天挺/275 四、为鬼做传钟嗣成/285 第六节、杭州杂剧/292 一、杂剧南移杭州/292 二、钟嗣成失载杨梓/297 三、梦归西湖金仁杰/308 四、文场第一范子安/310 五、不求闻达陈以仁/313 六、武林书会萧德祥/316 七、杭城独步朱士凯/321 八、西湖处士王日华/328 九、风流浪子李唐宾/331 十、昆山片玉谷子敬/335 十一、汉廷老吏王子一/337 第八章、少数民族曲家论/342 第一节、少数民族曲家群/343 第二节、与中原曲家幺末相齐/349 一、罗浮梅雪石君宝/349 二、疏狂放浪石子章/370 三、梅边月影李直夫/375 四、锦阵花营杨景贤/382 第九章、风格流派论/391 第一节、本色当行/391 一、论本色/391 二、论当行/401 第二节、曲坛流派/407 一、元曲艺术风格论/407 二、元曲艺术流派论/409 三、元曲风格流派之论定/414 第三节、本色派中多斗士/417 一、题材多样/417 二、平民斗士/419 三、字字本色/420 第四节、文采派中多浪子/426 一、婚姻题材/428 二、风流浪子/429 三、华美绮丽/432 第五节、清丽派中多隐士/437 一、书生神仙/439 二、典雅清丽/442 第十章、影响研究论/446 第一节、对后世戏曲小说的影响/446 一、后世小说改编元杂剧/447 二、后世戏曲改编元杂剧/452 第二节、元明清三代对元杂剧的评价/474 一、元代对元杂剧的肯定评价/475 二、明代对元杂剧的矛盾评价/485 三、清代对元杂剧的一致肯定/498 参考文献/506 后记/513 |
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