| 在中国近现代美术史上，陈之佛这位真伪有卓越成就的艺术家、教育家，谦逊热忱的忠厚长者，一生追求真理，讲真话，做实事，或批评，或建议，或身先垂范，对扭转颓风起了很大的作用，凸现了一个传统知识分子的良知和铮铮铁骨。陈之佛先生的作品是祖国宝贵的艺术遗产之一，在中国艺术史上享有不朽的盛誉。本书描绘了陈之佛先生的生平到其艺术学习经历，向读者展示了一代国画大师传奇的一生。 |
| 引言 生平传略 第一章 书香遗脉 坎坷求学 第二章 东渡深造 潜心从教 第三章 现代黄筌 名震画坛 第四章 一代巨匠 鞠躬尽瘁 艺术历程 工笔花鸟画创作 工艺美术创作与设计 陈之佛著述目录及论著辑要 他人研究著述目录及评论辑要 陈之佛年表 陈之佛作品的鉴定与行情 附一：款式和印鉴 附二：真伪作品对比 |
| 1934年9月，刚成立不到一年的中国美术会，在南京举办了第一届美术展览，陈之佛把自己的几幅署名“雪翁”的工笔花鸟画展示出来，立即引起观众的注意，从此“雪翁”这个名字在中国现代美术史上占有光辉灿烂的一页。作为一名美术家兼教育家，陈之佛存在的意义至少体现在三个领域：首先，他开启了中国工笔花鸟画现代生机，重振了沉旧迷乱的花鸟画坛；其次，在中国工艺美术界，陈之佛具有现代工艺图案的宗师地位与作用，影响了一个时代；第三，他在美术教育领域有着卓越贡献，陈之佛还创立了中国第一个图案讲习所 “尚美图案馆”，培养了大批工艺美术人才。 20世纪30年代，在群花凋落、众鸣不喧的工笔花鸟画沉寂萧条的季节，正是陈之佛以超乎寻常的胆识，投身到工笔花鸟画艰苦的探索和创造中去，给冷落了几百年的工笔花鸟画带来了活泼的生机。 中国的花鸟画在唐朝已形成了独立的画科。到五代出现了西蜀的黄筌和南唐的徐熙两位代表人物，并形成两大流派，画史有“黄筌富贵”、“徐熙野逸”之称誉。他们都以自然为师，奋力开拓花鸟画的新天地。两宋时期，由于皇室的参与和提倡，工笔花鸟画到了鼎盛时期，代表者有赵昌、崔白、赵佶等。元代以后，写意风渐起，传统工笔的日益凋零。明代工笔花鸟画一度雄风大振，代表者有边景昭、吕纪等，但他们的作品成为明清两代院体工笔花鸟画的绝响。其后直到清末民初，数百年间再无大家，工笔花鸟画已濒临绝境。 1935年后，陈之佛专攻工笔花鸟画。他凭着雄厚扎实的图案和绘画基础，苦心钻研，七八年后画风自成。1942年陈之佛在重庆举办了第一次个人画展，其隽美的意境，崭新的画风，引起画坛广泛的注目和好评。其后经过20多年不懈的追求，成为20世纪中国工笔花鸟画的巨匠。 1942年，郭沫若先生看了陈之佛的画展后，在他的《梅花宿鸟》上题了一首诗： 天寒群乌不呻喧，暂倩梅花伴睡眠。 自有惊雷笼宇内，谁从渊默见机先。 郭沫若把陈之佛的工笔花鸟画比作惊雷闪电，炸响在沉闷荒落的漫长夜空，给中国画坛拓展出一片新天地。这首诗也同样适用于陈之佛的那些振聋发聩的真话，他在工艺美术上的开辟独创之功！ 陈之佛的画，直登宋元堂奥，且能不断生发新意。笔力非凡，线条细劲流美；造型准确，灵动若生；构图巧妙，奇正相倚，疏密得宜；设色无论浓淡，均清新典雅。在技法上，他创设的“水渍法”、画雪法都有独到之处；他以图案装饰手法用在花鸟画的创作中，使自己的面貌更加鲜明。他的画风，无论解放前的孤寂、高洁、淡泊，还是解放后的明快、开朗、健壮，都不是直露的诉说，而是诗的意境下人性的独自，是他高洁灵魂的写真。 陈之佛这位真伪有卓越成就的艺术家、教育家，谦逊热忱的忠厚长者，一生追求真理，讲真话，做实事，或批评，或建议，或身先垂范，对扭转颓风起了很大的作用，凸现了一个传统知识分子的良知和铮铮铁骨。陈之佛先生的作品是祖国宝贵的艺术遗产之一，在中国艺术史上享有不朽的盛誉。 现代美术界把他与吕凤子、潘天寿并列为“国专三杰”，是为现代中国美术发展作出了巨大贡献的三位杰出大师之一。伟乎壮哉，一代宗师！ 岑其 2006年3月5日 |
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