| 从汉字诞生起，便有了中国书法。由于书法艺术自身的特点，历来评价书法，时常使用过分抽象的、不确定的词语。这一点，甚至可以说同中国语言习惯有着关连，但是也同中国书法的抽象性分不开。再是历来的书法史在谈到某家某派时，偏重师承关系；谈师承是必要的，但有时失于简单化，陷入线性思维的模式。就其现实意义来说，不免束缚创造意识。如何多角度、多方位地研究艺术家及其作品，我们应当做到比古人更好些。我们要把特定书法家的全部活动看作是社会本质与书法本体的一个显现。 当代书法进入了历史上前所未有的局面。一方面是物质条件改变了书法赖以存在的书写条件，另一方面，书法在有限范围内呈现繁荣，倔强地生存。我们的立场无疑要做书法繁荣的促进派。当代书法在面向时代与开拓未来的困境中从理论与历史研究寻求启发。这就必然赋予书法史以当代的性质。它不是任意改造历史，而是由既往的历史总结规律，探求新的生命，新的活力。 |
| 第一章 生平传略 出身塑族 生逢乱世 涉世政治 辉煌人生 壮志难酬 书法精进 昭世平反 千古英名 第二章 艺术历程及成就 书香世家 名师指点 倾心右军 积学深厚 自成风格 独步天下 天唐一派 后世追摹 第三章 传作赏析 第四章 书艺集评 附录 年表 主要传世作品目录 主要参考书目 释文 |
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