| 《二十世纪中国人物画史》的问世填补了这一学术空白。《二十世纪中国人物画史》从纵向上梳理了20世纪各时期中国人物画的发展脉络，20世纪中国画坛最引人注目的画种首推人物画。这个曾在汉唐主宰画坛，而到了元代则渐趋衰落的画种，在20世纪又重放异彩。但是目前国内尚无一本有关20世纪中国人物画的专著，分析了重要的人物画家和代表性作品；从横向上分析了多个流派的涨落沉浮，基本廓清了20世纪中国人物画的发展概貌。史料翔实，评述恰当，具有丰富的史料价值、较高的学术价值与实践价值，为中国人物画在新世纪的发展提供重要的参考。《颂雅风艺术理论丛书》是河北教育出版社北京颂雅风文化艺术中心，集多年出版经验精心为读者打造的一套艺术理论丛书。《颂雅风艺术理论丛书》旨在向美术研究者、艺术爱好者介绍国内外最新的学术研究成果，推动艺术理论的研究向着学术化、专业化、国际化、精品化的方向发展。内容包括国内外知名专家、学者的研究成果、美术院校的优秀硕士博士论文等。关注学术动态，为美术史论界积累全新的研究成果。 |
| 裔萼，1971年生于江苏滨海。1991年毕业于南京艺术学院工艺美术系，1995年考入中国艺术研究院研究生部美术系，师从著名美术理论家翟墨先生，1998年获硕士学位并留中国艺术研究院美术研究所现代美术研究室，1999年调入中国美术馆。现任中国美术馆学术二部副主任、副研究馆员。2001年独立承担“全国艺术科学‘十五’规划课题”“二十世纪中国人物画史”的研究工作。发表《徐悲鸿写实教育体系再认识》、《徐悲鸿美术教育思想的形成及影响》等论文，出版《徐悲鸿画论》、《李苦禅》等著作。 |
| 引言第一章 红尘悲欢第一节 走出林泉一、现代人物画的开拓者——陈师曾二、王震的风俗人物小品三、齐白石的漫笔人物画四、走在“人行道”上的丰子恺第二节 古典余韵一、海派仕女画家钱慧安二、任派重要传人——倪田三、“海上四家”之一的冯超然四、辉映南北的人物画家俞明五、兼攻人物画的陈半丁小结第二章 国难写真第一节 沉潜于民间的写实人物画一、写实人物画的开拓者——徐悲鸿二、苦难与忧患的表达者——蒋兆和三、“平民画家”赵望云和抗战写生画家沈逸千四、岭南画派人物画诸家五、苦难现实的讽喻者——吕凤子六、兼及水墨人物画的批判现实主义画家第二节 承续传统的古典人物画一、北京人物画坛祭酒——徐燕孙二、津门人物画大家——陈少梅三、“南张北溥”的人物画四、傅抱石古媚的人物画五、李可染的写意水墨人物画六、广东传统人物画名家七、福建传统人物画家李耕第三节 林风眠与关良一、远离尘嚣的林风眠二、画中有戏——关良的戏曲人物画小结第三章 走向工农第一节 中国人物画的生长环境第二节 面临改造的中国人物画一、思想的改造二、形式的改造三、题材的改造第三节 深入生活的写实水墨人物画一、徐悲鸿学派二、叶浅予和黄胄三、石鲁四、新浙派人物画五、刘文西与陕西人物画六、王盛烈与东北人物画第四节 反映现实的新工笔人物画第五节 传统人物画家的新课题一、被赋予现实意义的历史人物画二、传统人物画家的现实题材作品三、别具意味的游移——兼攻与转攻人物画的山水和花鸟画家四、新中国建设图小结第四章 “文革”洪流第一节 革命化的思想改造——画革命画做革命人第二节 革命化的创作题材一、社会主义革命和建设中的革命模范二、革命领袖三、革命情感的表达第三节 革命化的女性形象一、英姿飒爽的铁姑娘二、在广阔天地里大有作为的女知识青年三、翻身做主人的农村妇女第四节 业余化的美术创作队伍和集体化的创作形式小结第五章 多元共存第一节 从一枝独秀到三足鼎立第二节 写实水墨人物画的新发展一、真情实感的倾注二、批判性锋芒的显现三、个人风格的凸显四、史诗性与崇高感的强化五、笔情墨趣的追求六、气韵与风神的彰显第三节 表现性水墨人物画的兴起一、周思聪的《矿工图》组画二、表现性革命历史人物画三、表现性乡土水墨人物画四、表现性都市水墨人物画五、表现性彩墨人物画六、表现性水墨人像第四节 写意水墨人物画的兴盛一、自由的释放二、意象造型法则的重读三、对人性的重新审视第五节 工笔人物画的振兴一、中国当代工笔画学会二、群星璀璨的工笔人物画坛小结结语彩图欣赏附录附录一：人物画家访谈录附录二：二十世纪中国人物画大事记附录三：二十世纪重要人物画家一览表附录四：主要参考资料后记 |
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