| 1848年，弥漫了整个欧洲的政治潮以及19世纪中后期工业化所带来的巨变，正从物质上和精神上强烈地冲击着那些老牌帝国的命运。同样，那种从过去的专制文化中继承了太多清规戒律的艺术体制，在“现代文明”即将来临之时是不可能发生变化的。19世纪的人们正日渐学会用一种自觉的批判眼光去审视过去的艺术。在19世纪的最初几十年里，德拉克罗瓦和康斯太布尔这一代艺术家正是为那个时代乃至其后的整个艺术史提供了一种突破任何僵化的教务的思路，从此，越来越多的艺术家将更为自觉地证明“自我的价值”，而艺术也越来越呈现出多样化的趋势。 |
| 《十九世纪上半叶西方艺术》 日出·印象 拿破仑三世在艺术上的绥靖政策并未能持续太久。一度放宽的沙龙评审制度到1860年之后重又变得保守起来。1863年的沙龙在参评的3000名画家的5000幅作品中，甚至淘汰了半数以上的作品。许多巴比松画家，以及库尔贝的“写实主义”都再次被拒绝了。为了平息众议，并证明沙龙评委的“英明”与“公正”，拿破仑三世这回心血来潮办起了了另一个展览，在举行官方沙龙的同时展出那些没被沙龙评委选上的作品，好让观众来鉴定官方沙龙的评审结果是否合理。出乎皇帝的预料，这次展览却掀起了一起轩然大波。一位此前名不见经传的艺术家爱德华·马奈的《草地上的午餐》一经落选沙龙展出，即成为了人们议论的焦点。 …… |
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