田黎明的水墨作品往往淡化了人物的面部表情，弱化了人物结构与特征，从而使画面中的人物形象风格化和符号化。他着力于淡化传统水墨表现中线的功能，而引入光斑闪动的形色四块作为结构画面的主要手段。田黎明在运用了敷染、没骨、烘托等传统手法的同时，还创造性地使用了围墨画法、融染画法、连体画法、阴阳画法等一系列技法，从而营造出光色虚淡空灵、人物静谧怡然的诗意空间。 田黎明偏重于触摸人心灵中寻求庇护安详的一隅。他以一种平和自然的心态关注现实，关注平凡生活中的动人形象，同时在画面中融入自我性情与情感。而他对光色和人性的双重倾注，又使其画面超越了日常生活情境，具有一种只可意会、不可言传的神秘色彩。 虽然田黎明也借用了西方的一些艺术语言样式，但是他所建构的形色体貌却完全是本土式的，是一种符合中国人情感的自我言说。他的独创性还在于打破了以墨为主的传统水墨体例格局，实现了以色为主的新表达，从而也在某种程度上丰富了用水墨材料表现光色效果的能力，为水墨画的现代转型提供了一条可供借鉴的新途径。 |
阳光 六月 三月 蓝天冬 河上阳光 浮水 三个泳者 绿 红 空气 山野 小河 影 聚 雨 烟霞图 八闲图 日出 山风图 .高士 和风 游泳 波 湖（多幅） 夏日（多幅） 光 向日葵（多幅） 秋 五月 土地 斜阳 山水 雲 家 风景 …… |
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