| 本书为“历代名家精选集”之《李清照集》，该书以1128年李清照44岁时南渡为界，将其著述分前期、后期来分析考察。书中共选其优秀作品80余篇，并逐一进行注释和品评，是为普通大众而编写的一个版本。其中“注释”力求准确、详尽，“品评”能抓住诗文创作或艺术上的特点，短点长评，不拘一格，往往有点睛之妙。 |
| 前言 词集 点绛唇(蹴罢秋千) 如梦令(常记溪亭日暮) 浣溪沙·春闺即事(淡荡春光寒食天) 忆王孙(湖上风来波浩渺) 鹧鸪天·桂(暗淡轻黄体性柔) 浣溪沙(莫许杯深琥珀浓) 浣溪沙(小院闲窗春色深) 渔家傲(雪里已知春信至) 玉楼春(腊前先报东君信) 减字木兰花(卖花担上) 浣溪沙·闺情(绣面芙蓉一笑开) 如梦令(昨夜雨疏风骤) 瑞鹧鸪·双银杏(风韵雍容未甚都) 怨王孙(帝里春晚) 一剪梅(红藕香残玉簟秋) 玉楼春·红梅(红酥肯放琼瑶碎) 庆清朝(禁幄低张) 行香子·七夕(草际鸣蛩) 小重山(春到长门春草青) 多丽·咏白菊(小楼寒) 青玉案(一年春事都来几) 醉花阴(薄雾浓雾愁永昼) 忆秦娥(临高阁) 新荷叶(薄露初零) 凤凰台上忆吹箫(香冷金猊) 浣溪沙(髻子伤春慵更梳) 木兰花令(沉水香消人悄悄) 点绛唇(寂寞深闺) 蝶恋花(暖雨晴风初破冻) 蝶恋花·昌乐馆寄姊妹(泪湿罗衣脂粉满) 念奴娇(萧条庭院) 长寿乐·南昌生日(微寒应候) 蝶恋花·上巳召亲族(永夜恹恹欢意少) 瑺人娇·后庭梅花开有感(玉瘦香浓) 河传·梅影(香苞素质) 添字丑奴儿·芭蕉(窗前谁种芭蕉树) 七娘子(清香浮动到黄昏) 鹧鸪天(寒日萧萧上琐窗) 青玉案·用黄山谷韵(征鞍不见邯郸路) 诉衷情·枕畔闻残梅喷香(夜来沉醉卸妆迟) 菩萨蛮(归鸿声断残云碧) 临江仙(庭院深深深几许) 临江仙(庭院深深深几许) 满庭芳·残梅(小阁藏春) 山花子(病起萧萧两鬓华) 浪淘沙(帘外五更风) 孤雁儿(藤床纸帐朝眠起) 清平乐(年年雪里) 怨王孙(梦断漏悄) 春光好(看看腊尽春回) 忆少年(疏疏整整) 渔家傲(天接云涛连晓雾) 南歌子(天上星河转) 菩萨蛮(风柔日薄春犹早) 好事近(风定落花深) 武陵春(风住尘香花已尽) 转调满庭芳(芳草池塘) 永遇乐·元宵(落日熔金) 山花子(揉破黄金万点明) 声声慢(寻寻觅觅) 存疑之作 生查子(年年玉镜台) 浣溪沙(楼上晴天碧四垂) 丑奴儿·夏意(晚来一阵风兼雨) 鹧鸪天(枝上流莺和泪闻) 浪淘沙(素约小腰身) 品令(零落残红) 诗选 春残 浯溪中兴颂诗和张文潜二首 分得“知”字 感怀 晓梦 乌江 咏史 偶成 上枢密韩公、工部尚书胡公并序 夜发严滩 题八咏楼 贵妃阁春帖子 佚句(四则) 文选 词论 祭赵湖州文 投翰林学士綦崇礼启 《金石录》后序 《打马图经》序 打马赋 贺人孪生启 |
| 李清照(1084-11567)，自号易安居士，山东章丘人。中国妇女文学史上最璀璨的巨星，五代、宋词坛与李煜齐名的双璧，所谓“男中李后主，女中李易安，极是当行本色”(清沈谦《填词杂说》)也。其词“为词家一大宗”(《四库全书总目提要》卷一百八十九)，卓然自成一家，不在男性词人如秦观、黄庭坚、吴文英之下，人誉为“不徒俯视巾帼，直欲压倒须眉”(清李调元《雨村词话》卷三)。其诗与文虽留传作品比词更少，但也不难看出其“才高学博，近代鲜伦”(宋无名氏《瑞桂堂暇录》)。李清照，乃中国文学史的隋侯之珠；其作品，可谓中华民族的和氏之璧。 李清照之所以取得突出的文学成就，自有其天才因素，但也与其出身书香门第，自幼受到良好的家庭教育有直接关系。“父李格非，母(引者按：指继母，生母早卒)王状元拱辰孙女，皆工文章”(《宋史·文苑传》)。李格非，字文叔，宋神宗熙宁九年(1076)进士及第，曾任郓州(今山东东平)教授、太学博士、秘书省左奉议郎等职，属“天下英俊”，“遂为名流”(洪迈《容斋随笔》卷十六)。李格非与大文豪苏轼及“苏门四学士”(黄庭坚、张末、晁补之、秦观)皆有来往，并得到苏轼的赏识。其名著《洛阳名园记》曾令宋邵博读之流涕，赞曰：“文叔出东坡之门，其文亦可观。如论天下之治乱，候于洛阳之盛衰；洛阳之盛衰，候于园圃之废兴。其知言哉！”(《闻见后录》卷二十四)受父母的教育与影响，李清照自幼即博览群书，吟诗(词)作文，所以“自少年即有诗名，才力华赡，逼近前辈”(宋王灼《碧鸡漫志》卷二)，尤工于词，成为婉约词派的大家。李清照兴趣广泛，她还工诗画，精博弈，结婚后更与丈夫一起研究金石文物，协助夫婿完成了《金石录》。 李清照一生创作了多少作品乃未知数。宋人朱或称其“所著有文集十二卷，《漱玉词》一卷”(《萍洲可谈》卷中)，宋《苕溪渔隐丛话》说其“有《漱玉词》三卷行于世”(明《草堂诗馀》后集卷下引)，但这些宋刊本今皆失传。“现存作品都是明清以来学者从历代选本和笔记中纂辑而成”(徐培均《李清照集笺注·自序》，上海古籍出版社2003年再版本)。目前收集李清照作品最多的是徐培均《李清照集笺注》：词59首，佚句4则，存疑辨证7首(笔者按：其中《瑞鹧鸪》笔者认为可定为李作，则李存词为60首，存疑辨证6首)；诗17首，佚句14则，存疑佚句1则；文10篇(组)。这些显然不是李清照作品的全部。而且有些作品的写作年代也不甚清楚，学界颇有分歧。但我们目前也只能根据现存的这些作品去认识与评价李清照创作的思想与艺术。此实为憾事。 李清照生年70余岁，跨越北宋与南宋，以宋高宗建炎二年(1128)，李清照44岁南渡为界，明显分为前后两个时期。由于政治背景、生活环境及人生遭际的不同，李清照创作所反映的内容与思想及艺术风格也因之相异。根据“知人论世”的批评原则，评价李清照的创作可从其生活的前后期角度人手。生活决定作家的创作，不同的生活环境与遭际，必然影响创作的内容与风格。粗略划分，李清照今存前期(建炎二年以前)作品有词32首，诗6首，文1篇；后期(建炎二年及其以后)作品有词28首，诗u首，文9篇(组)。存疑辨证、佚句等忽略不计。从整体上考察李清照前后期的作品(主要是词作)，可概括为：题材有小大之别，感情有欢悲之别，思想有浅深之别，意境有窄宽之别，风格有简复之别。 …… 李词清新雅致，还表现在词中典故甚多，如其《词论》所谓“尚故实”，此类例句俯拾即是，不必赘言。另外，她常化用前人诗文成语，推陈出新，如《念奴娇》“清露晨流，新桐初引”，巧用《世说新语·赏誉》成句，浑成脱化，宛如己出，写出可以“游春”的初春美景。《永遇乐·元宵》“暮云合碧，人在何处”，乃化用梁江淹《休上人》“日暮碧云合，佳人殊未来”句意，写出佳节之际对赵明诚的思念。而《临江仙》二首开头皆是“庭院深深深几许”，此乃冯延巳(李误为欧阳修)词句，李“酷爱之”(小序)而采用，十分贴切。盖因此句善用叠字，柔情回肠，甚为新鲜也。李好用叠字当受其影响。 李清照好用叠字，倍增其词婉约之致。著名的如《声声慢》上片“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”连用十四叠字，前无古人，造语新警，极写词人晚年心绪的寂寞无依、冷清凄凉与忧惧，又有“大珠小珠落玉盘”的音韵之美。下片“到黄昏，点点滴滴”，又用四叠字，也妙语天成，写出深秋“细雨”的阴冷绵长，衬托出内心的凄凉。又如《如梦令》“知否知否”，写出妇人声口，叠得有趣。《行香子》“牵牛织女，莫是离中？甚霎儿晴，霎儿雨，霎儿风”，三个“霎儿”叠用，写出天气多变，牵牛织女难以相会的情景，也很别致。此外《添字丑奴儿》之“点滴霖霪。点滴霖霪”，《诉衷情》之“人悄悄，月依依”，《浣溪沙》之“影沉沉”，“月疏疏”，《蝶恋花》之“千千遍”，“永夜恹恹”，等等，皆叠得有味，添婉约之美。 李清照《词论》强调“协音律”，其婉约词正是如此。对此词学大家夏承焘有细致的分析，认为李词多用双声叠韵字，典型的是《声声慢》，其用舌声的有15字，用齿声的有42字，全词97字，而这两声却占半数以上。尤其是末了几句：“梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴，这次第、怎一个愁字了得！”20多个字里，舌齿两声交相重叠，这应该是有意用啮齿叮咛的口吻，写自己忧郁惝倪的心情(参见《李清照词的艺术特色》，《月轮山词论集》，中华书局1979年版)。 婉约阴柔是李清照词的主体风格，但其也有少量豪放阳刚之作。如《渔家傲》之“天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞”，“九万里风鹏正举。风休住，蓬舟吹取三山去。”意境阔大，气势雄浑，绝无钗粉气，“绝似苏、辛派，不类《漱玉集》中语”(梁令娴《艺蘅馆词选》乙卷)。又如两首贺寿词《新荷叶》、《长寿乐·南昌生日》，也都写得浑成大雅，“有丈夫气”(清沈曾植《菌阁琐谈》)。此类词与其婉约小令不可并论。虽然此类作品留存不多，但可见李清照艺术造诣的多元化。 李清照诗文留存较少。其诗作明显的是遵循“诗言志”的古训，内容多关乎社稷国运，寄托着政治理想，主体风格是阳刚苍劲一类。其文反映了生活的行迹、爱好，颇具史料价值，文笔也老到，又多四六句式，文字清丽。其诗文一个共同特点是典故络绎，可见作者腹笥甚丰，才高学博。上述已涉及，不赘。 由于李清照留存的作品比较少，因此凡有价值的作品尽可能选人。词60首全部纳入，另外还有6首存疑之作，供读者参考。诗选人12首，佚句4则；文选人7篇(其中工篇实为佚句)，诗文作品也基本选人。作品按写作先后排列。 撰写本书的参考文献，主要有上面提及的徐培均《李清照集笺注》，另有王仲闻《李清照集校注》(人民文学出版社1979年版)、邓红梅《李清照新传》(上海古籍出版社2005年版)，其中《李清照集笺注》惠我尤多。一并在此表示感谢。另外，内子周嫣女士在书稿的抄写、资料的搜集、核对方面皆付出不少劳动，也在此表示谢忱。 最后以清人王僧保的《论词绝句》(《古今词辩》)结束此《前言》： 易安才调关无伦，百代才人拜后尘。 比似禅宗参实意，文殊女子定中身。 王英志 2007年元月15日于苏州大学凌云斋 |
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