| 姓名：周克希著 作者简介： 作品：《译边草:增补版》《红与绿》《福尔摩斯探案》 |
| 一 译余偶拾 翻译要靠感觉 1．文学翻译是感觉和表达感觉的历程，而不是译者异化成翻译机器的过程。在这一点上，翻译跟演奏有相通之处。 演奏者面对谱纸上的音符，演奏的却是他对一个个乐句，对整首曲子的理解和感受，他要意会作曲家的感觉，并把这种感觉（加上他自己的感觉）传达给听众，引起他们的共鸣。 超越音符，演奏者就成了演奏家。 2．“一个艺术家若不比常人更为善感，是不成的，”这是汪曾祺写到沈从文先生时说的。在他心目中，“沈先生是个感情丰富的人，非常容易动情，非常容易受感动”。 汪先生自己也是善感的人，看到一些“如闻其声”的平常琐碎的对话，也会“如沈先生常说的，一想起就觉得心理‘很软’”。 在评论年轻作家黑孩的作品时，他说：“也许因为这些感觉，使有一些人认为黑孩的作品不好懂。不懂，是因为他们没有这样的感觉。他们没有感觉。” …… 更多 |
| 序：周克希和《译边草》 一 译余偶拾 翻译要靠感觉 译者的气质 度与“翻译度” 译文的尴尬 有所失落与“过犹不及” “如实”与传神 色彩与趣味 好译文是改出来的 查词典这道“坎儿” 语法与逻辑 古文修养还是要的 一名之立 惹得读者向往 要加“催化剂” 另类的修辞 “透明度”更高的翻译 格物与情理 绝望的双关 “临时抱佛脚”与文体 “瓷器活”与专业书 他山之石——译制片 二 译书故事 1.很久以前，在巴黎（《成熟的年龄》） 2.没用上的“眉批”（《古老的法兰西》） 3.气质攸关（《王家大道》） 4.深深的怅惘（《不朽者》） 5.树上美丽的果子（《追忆似水年华·女囚》） 6.岛名、人名与书名（《基督山伯爵》） 7.折衷的译法（《三剑客》） 8.译应像写（《包法利夫人》） 9.用心灵去感受（《小王子》） 三 走近普鲁斯特 1.写在第一卷译后 2.《心灵的间歇》及其他 3.艰难的出版 4.追寻普鲁斯特之旅 5.巴黎，与程抱一叙谈 6.与陈村聊普鲁斯特 只因为热爱——代后记 更多 |
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