| 姓名：连波著 作者简介： 作品：《戏曲作曲教程》《越剧唱腔欣赏(附光盘)/中国戏曲音乐欣赏丛书》 |
| 第一章 综合艺术概述 戏曲是中国特有的一种艺术形式，它有机地综合了文学、表演、音乐、美术等各具个性的多种艺术，共同来表现戏剧主题思想、戏剧矛盾冲突以及塑造各种人物形象。戏曲是一种综合艺术，它以高度概括、夸张、美化的艺术手段，用写意为主、写实为辅，载歌载舞的表演方式，形象生动、爱憎分明地来展现故事情节，刻画人物性格。戏曲艺术集中体现了中国的人文精神和艺术特征，深层地体现了人们的心理活动、生活方式和情操理想。 戏曲音乐，是戏曲的灵魂。戏曲音乐与各个艺术组成部分有着密切的关系，戏曲作曲家务必对其他部分要有所认识和理解，才能统一协调地工作。为此，先将综合艺术分别加以概述。 第一节 戏曲简史 中国戏曲具有悠久的历史，它的起源可追溯到原始时代的歌舞。经过汉、唐时期逐渐发展成带有简单故事情节的歌舞表演后，到宋、金（即12世纪）戏曲才算初步形成。 北宋时出现了“杂剧”。初期的“杂剧”，演出内容和形式没有严格规范；到了南宋，则在演出程序、内容形式、人物角色方面有了一定规范。比如先演一段寻常熟事，再演较复杂的故事情节，就称为“正杂剧”。“杂剧”大多采用滑稽形式表演。“杂剧”所用的音乐是很丰富的，它吸收了唐代的部分歌舞大曲及当时的曲艺音乐，经过融化成为戏剧化的音乐。 元代初期，由于尖锐的阶级矛盾和民族矛盾以及都市经济的畸形发展，为“杂剧”的创作和演出提供了丰富的内容和有利的条件。不少有正义感和富有才华的文人，如关汉卿、王实甫等剧作家，为了抗议蒙古族统治者的歧视和迫害，便投身于“杂剧”的剧本创作，使“杂剧”的艺术——剧本结构、演出形式、音乐创作手法等都有较大的变化和发展。 元“杂剧”的剧本结构通常由四折（四场）组成一剧，有时也可增加与现在序幕相仿的楔子。演出形式由歌唱（曲）、宾白及动作并细分角色行当组成一个整体。但歌唱部分只由主要角色来担任，其他角色只能担任一些宾白和动作。 …… 更多 |
| 前言 第一章 综合艺术概述 第一节 戏曲简史 第二节 戏曲剧种 第三节 戏曲文学 第四节 戏曲音乐 第五节 戏曲美术 第二章 板腔体唱腔的结构与旋法 第一节 基本腔格 一、单对仗型 二、复对仗型 三、起承转合 第二节 变化腔格 一、扩腔与缩腔 （一）加腔扩展 （二）减腔紧缩 二、句格增减 （一）句格增多 （二）句格减少 （三）长短句格 第三节 板式变化 一、板式的衍化 二、不同板式的转接 三、同一板式的不同变化 四、相同板式变换调性 第四节旋法对比 第三章 京剧的〔皮黄腔〕 第一节 〔西皮〕与〔二黄〕的区分 第二节 〔西皮〕、〔二黄〕的一般特点及应用情况 第三节 〔皮黄腔〕的板腔变化 一、〔原板〕 二、〔慢板〕 三、〔快三眼〕、〔中三眼〕 四、〔二六〕、〔流水〕、〔快板〕 五、〔散板〕、〔摇板〕、〔垛板〕 六、独立腔句：“导板”和“回龙” 七、创新板式：〔宽板〕、〔排板〕、〔吟板〕、〔滚板〕、〔一板二眼〕等 第四章 流派唱腔 第一节 流派唱腔的形成和发展 第二节 流派唱腔的四个要素 第三节 三个阶段 第四节 巧用流派唱腔 第五节 特征腔 第六节 同词异腔 第七节 京剧流派唱腔赏析 一、京剧流派唱腔发展的几个时期 二、老生 三、旦角 四、花脸 五、其他行当 第五章 腔词配合 第一节 四声的辨别与处理 一、方言划分 二、字调归类 三、字调与行腔 （一）改腔就字 （二）改字就腔 四、四声处理 （一）平、上、去声的处理 （二）入声的处理 （三）字组的处理 第二节 几种方法 第三节 字音“变调” …… 第六章 宫调转换 第七章 吟诵性唱腔的节奏处理 第八章 曲牌体唱腔的组合与创腔 第九章 为古诗词谱曲 第十章 男女声对唱和重唱 第十一章 配乐写作 第十二章 音乐布局 第十三章 多声部音乐写作 第十四章 乐队的编制与配器 第十五章 中国戏曲与欧洲歌剧（opera） 附：工作程序 结语 更多 |
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