| 陈铭志教授是我国复调学科的一代宗师，在理论、创作和教学方面均有卓越成就。20世纪70年代以来长期主持上海音乐学院作曲系的复调教学工作，培养了大批的作曲家。在理论研究方面作
有《赋格曲写作》（1988年三获国家教委全国优秀教材奖）、《复调音乐写作基础》（1992年获文化部高等艺术院校教材奖）、《对复调思维的思维》（1995获全国高校人文社科研究优秀成果奖）以及《陈铭志复调论文集》等论著四十余种；在音乐创作方面作有钢琴复调系列作品《序曲和赋格曲集》、 《复调小曲集》和《小型复调格律乐曲集》，以及管弦乐曲、室内乐曲多种。2005年获中国文学艺术界联合会颁发的金钟终身成就奖，2006年获国家教学成果奖。 |
| 绪 论 第一章 主题的构成 第一节 主题的个性特征 第二节 主题的结构组织 一、单一性主题 二、对比性主题 三、独立性结构 四、方正性结构 第三节 主题的调式、调性 一、开始与结束常用的调式音 二、调性的变换 第四节 主题中的变化音 第五节 主题的线条 一、线条的起伏类型 二、高点与低点 三、隐伏线条 第二章 答题的意义 第一节 答题在赋格曲结构中的地位 第二节 传统赋格曲中的答题 一、属调答题 二、下属调答题 第三节 近现代赋格曲中的答题 一、调性的组合关系 二、自然调式的交替28 三、大小调式的转换 四、主题调式的变形 第四节 五声音调赋格曲的答题 一、答题与主题的宫音系统不同 二、答题与主题属于同一宫音系统 第三章 对题的作用 第一节 对题出现的地位 第二节 对题的写作 一、对比方面 二、统一方面 第三节 对题的类型 一、固定对题 二、变奏式对题 三、自由对题 第四节 对题的音调素材 第四章 呈示部的组合 第一节 呈示部的定义 第二节 呈示部中声部进入的顺序 一、二声部赋格曲的呈示部 二、三声部赋格曲的呈示部 三、四声部赋格曲的呈示部 第三节 呈示部的调性 …… 第五章 间插段的功能 第六章 中间部的格局 第七章 紧接模仿的特性 第八章 再现部的回归 第九章 单一主题赋格曲的整体布局 第十章 多主题赋格曲 第十一章 声乐赋格曲 第十二章 小赋格曲样式 第十三章 赋格段的表现性 第十四章 前奏曲与赋值套曲 附录：习题 后记 |
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