| 序言 调式音动律 戏曲唱腔和语言的关系 三种传统七声音阶的问世行后、彼此关系及记谱诸问题 “同均三宫”是一种假象和错觉 《郭煌琵琶曲谱》刍议 唐代音乐的音高体系及其语境 论朱载堉的旋宫思想 琴曲《墨子悲丝》研究 关于姜白石歌曲译谱中的几点商榷意见 “NAI”之源 杨荫浏先生与古琴音乐研究 缪天端先生的学术人生 《阿里山之鼓》与施光南的器乐创作 略论中西音乐文化中的科学精神和人文精神——参与“艺术与科学”的讨论 十六世纪复调技法概况 巴托克创作的立足点与创作道路 埃利奥特·卡特音响结构中的时间和空间 谢德林歌剧《死魂灵》的结构特征 李期特的宗教音乐创作 库谢维茨基和他的低音提琴协奏曲 方法：在实践中开创，在交流中开拓 欧洲浪漫主义音乐商品化进程一兼及我国音乐发展的若干思考 对美国密西根大学的音乐教育和音乐生活的考察 浅谈古典吉他及其乐曲的特性和之相关的几个问题 苏联作曲家对“第三潮流”音乐的讨论 斯特拉文斯基和他的芭蕾舞剧《彼特鲁什卡》 编后记 |
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