| 作者序 译者序 九至十一世纪 导论：音乐理论与音乐实践 人为多声部音乐的产生及其早期历史 现存契机 《音乐手册》 规多·冯·阿莱佐的和音陪衬理论 反思之一：西方音乐 十二世纪 导论：新和音陪衬和音乐作曲的开端 多声部音乐理论之 流传下来的多声部音乐 多声部音乐理论之二 音乐学科 反思之二：何为中世纪音乐史 巴黎圣母院时期与十三世纪古艺术 导论：从教堂艺术到交往艺术 《和音陪衬全集》 列奥宁与佩洛汀 关于术语学 二重和音陪衬 插曲：《和音陪衬艺术》本二重和音陪衬的教科书 反思之三：编纂历史 终止式和经文歌 经文歌和终止式——补遗 有量歌咏旋律艺术 切分歌 世俗歌曲作曲：亚当·德·拉·哈勒和回旋歌 彼得·德·克鲁斯 反思之四：关于音乐史的分期 十四世纪 特征 法国 意大利 英国 反思之五：术语学 新艺术 老人和教皇 菲立浦·德·维特里——新记谱理论和等节奏的早期形式 纪尧姆·马绍 意大利十四世纪音乐 记谱法、罗西抄本和牧歌 弗朗切斯科·兰迪尼和叙事歌 音乐在英国 夏门卡农和回旋歌 伴礼歌咏 列昂内尔·鲍尔 反思之六：书写音乐之一 十五和十六世纪的早期近代音乐 引入三个步骤 第一步：当代人眼光平时期的开始和终结 第二步：命名时段 第三步：辈分 关于作曲史 巴洛克 起因：一个奇特的问题 巴洛克的名字 通奏低音与竞争协作 合唱竞争协作 独唱竞争协作 独唱曲 情感与音型 情感理沦 反思之七：音乐的滥用 音型理论 海因利希·舒茨 反思之八：书写音乐之二 约翰·塞巴斯蒂安·巴赫 反思之九：音乐与传记 乔治·弗坐德利希·亨德尔 古典 音乐的古典——叫什么 前古典 关键词 曼海姆乐派 柏林 卡尔·菲立浦·埃曼努埃拉·巴赫 维也纳 约瑟夫·海顿 克利斯多夫·维利巴尔德·格鲁克 反思之十：音乐上如此之美的是什么 莫扎特 十九世纪 贝多芬 反思之十一：音乐的历史——社会的历史 浪漫主义 关于概念 两个世界的模式 瓦肯罗德尔 E.T.A.霍夫曼 叔本华 瓦格纳 汉斯立克 马勒 弗朗兹·舒伯特 舒伯特撰写、谈及朋友 舒伯特晚会 其他人如何谈舒伯特 舒伯特如何谈自己 反思之十二：进展与进步 “十九世纪” 音乐里形式和内容的二分法与交响诗 反思之十三：音乐的意义和内容 试论布鲁克纳 沙龙音乐 反思之十四：听音乐——理解音乐 《嘹亮号角吹响的地方》论古斯塔夫·马勒的音乐 反思之十五：我是谁 二十世纪 在历史的边缘 前定位：新音乐原则上的新 音乐场景 无凋性 关于概念 三个问题 替代的问题 仍然存在的问题 有可能的问题 自由 短乐曲 勋伯格、：书伯恩、贝尔格 用十二个只彼此相关乐音的作曲方法 1950年以后的音乐 |
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