| 董维松（1930 — ）河北黄骅人，中国传统音乐学家，戏曲音乐学家，硕士研究生导师。中国音乐学院教授、院学术委员会顾问委员，中国传统音乐学会副会长，中国戏曲音乐理论研究会顾问。《中国戏曲音乐集成》编委。1945年8月参加革命，在解放军文工团从事音乐工作多年。1959年毕业于中央音乐学院作曲系，先后任教于中央音乐学院、中国音乐学院。曾任中国音乐学院音乐研究所所长暨院学术委员会委员、学位委员会委员、职称评审委员会委员、中国戏曲音乐理论研究会理事长、中国音乐家协会民族音乐委员会委员等职，出版有河北梆子《蝴蝶杯》、汉剧《宇宙锋》、《民族音乐学译文集》（合编）等专著。发表论文20余篇。从事戏曲音乐教学40余年，编写教材20余部，计20余万字，并指导硕士研究生数名。 |
| 自序 一、关于中国传统音乐及其分类问题 二、中国传统音乐学与乐种学问题及分类方法 三、中国传统音乐研究中的二元学术观 四、关于中国传统音乐及其教学问题 五、乐种与乐种学刍议 六、试谈戏曲音乐学问题 七、简论戏曲音乐 八、从中国传统文化的整体中看戏曲音乐 九、戏曲“声腔”纵横谈 十、表现革命时代的新音调——谈京剧剧唱腔的革新 十一、时代精神和剧种特色 十二、汉剧《宇宙锋》音乐分析 十三、谈评剧《黑头与四大名旦》的音乐创作 十四、民族音乐结构形态中的程式与非程式性 十五、戏曲声腔的程式分析及方法 十六、京剧二黄腔腔句的基本句型与变格句型 十七、论民族音乐中的三部性结构 十八、从音乐发展逻辑看《八板》的结构 十九、民族音乐形态研究中名称、概念的规范问题 二十、从律学的角度再谈“苦音”的音阶及其调式 二十一、五声性旋法与“苦音”宫调的“游移性” 二十二、还是“之调式”和“为调式”的问题 二十三、对中国传统音乐特有音高标记的设想 二十四、新民歌创作及其他 附录 我对中国传统音乐的思考 后记 |
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