| 经历了不同的历史时期，在不少作曲家富于意趣的处理和一些理论家睿智的归纳和总结下，半音化充分发挥了它们的色彩和表现作用。 半音化在它连绵不断而又曲折起伏的历史进程中，渗透在音乐的纵与横、旋律与和声、调性与调式等各个方面，成为某些乐派的风格特征。 |
| 桑桐（1923～ ） 上海市松江县人。学生时代就自学歌曲创作，毕业于上海国立音专作曲系，后在上海音乐学院作曲系任教。三十年来，培养了一批有才华的作曲人材，同时创作了许多音乐作品，撰写了一些学术论著。其中，《东蒙民歌主题钢琴小曲七首》曾获1957年世界青年联欢节创作奖；钢琴曲《苗族民歌主题小曲32首》、《儿童小组曲》、《随想曲》等都经常被作为教材和演奏的作品。另外还有《天下黄河十八湾》、《让我们的人民赢得胜利》等三十余首歌曲，及大提琴独奏曲《幻想曲》、管弦乐《苗族民歌四首》（与罗忠镕合作）等。著有《和声学专题六讲》、《和声──理论与应用》等书与《五声纵合性和声结构的探讨》等专题论文。
代表作品：《东蒙民歌主题钢琴小曲》 |
| 引言 一、变音的来源和种类 （一）“伪乐”变音系统 （二）离调性变音体系 （三）调式交替性变音体系 1.教会调式交替变音体系 2.同主音大小调式交替变音体系 3.同主音大小调式与平行大小调式的混合交替变音体系 （四）半音变化所构成的变和弦体系 （五）装饰性半音化 二、半音化的表现作用 （一）16世纪的半音化 （二）巴洛克时期的半音化 （三）前古典——古典主义时期的半音化 （四）19世纪艺术歌曲中的半音化 1.舒伯特歌曲中的半音化 2.舒曼歌曲中的半音化 3.李斯特歌曲中的半音化 4.勃拉姆斯歌曲中的半音化 5.格里格歌曲中的半音化 6.沃尔夫歌曲中的半音化 7.理查·施特劳斯歌曲中的半音化 8.亨利·迪帕克歌曲中的半音化 9.德彪西歌曲中的半音化 （五）瓦格纳歌剧中的半音化 1.《尼伯龙根的指环》中的半音化 2.《特里斯坦与伊索尔德》中的半音化 3.《帕西法尔》中的半音化 4.小结 （六）16世纪至19世纪末半音化演进的小结 1.在促进调式音阶发展方面的作用 2.在丰富和声色彩方面的作用 3.在扩展调性范围或削弱调性感觉方面的作用 三、20世纪的半音化 （一）半音化的各类声部进行 1.连续的半音进行 2.片断性半音进行 3.隐伏性半音进行 4.非半音化声部进行 5.整体性半音化 （二）半音化的几种音阶、和声与调性特点 1.自然音调性基础的半音化 2.半音阶调性基础的半音化 3.无调性半音化 4.调式变音体系的半音化 5.特殊性半音化 （三）结语 后记 |
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