戏剧思维

    上编  戏剧思维的发生与形成
第一章  戏剧思维：反映与创造
  一  “戏剧思维”概念的提出
  二  对“戏剧思维”概念的理解
  三  反映与创造
  四  关于反映论的两点余论
第二章  从巫术模仿到角色扮演
  一  巫术性模仿与非巫术性模仿
  二  戏剧角色的诞生与扮演意识的成熟
  三  巫术模仿的集中性原则与戏剧情节的形成机制
第三章  宗教思维与戏剧思维
  一  神的拟人化与宗教戏剧的形成
  二  宗教思维对戏剧思维的影响
  三  宗教影响的衰退与回潮
    中编  戏剧思维的方式与定势
第四章  戏剧思维的三种基本方式
  一  说明性的方式
  二  直接表现的方式
  三  程式化的方式
第五章  两种戏剧性
  一  “两种戏剧性”的提法
  二  内心活动的戏剧性
  三  外部行动的戏剧性
  四  产生两种戏剧性的机制
  五  两种不同的审美感受
第六章  戏剧思维与场面综合
  一  场面综合中的双向运动
  二  从本事到情节
  三  戏曲中的场面综合
第七章  戏剧思维与情节借用
  一  借用说辨析
  二  戏剧情节的借用及其历史演变
  三  戏剧情节借用的几种类型
  四  情节的借用在戏剧思维中的功能与机制
第八章  历史剧的思维方式
  一  从历史剧的兴衰说起
  二  隐喻式思维与陌生化
  三  徘徊于历史真实与艺术虚构之间
第九章  悲剧、喜剧与思维定势
  一  中国戏曲悲剧及其思维定势
  二  现代西方剧坛的两极：“反悲剧”与“唯悲剧”
  三  “悲剧衰亡”之谜
    下编  戏剧思维的当代特征
第十章  科学思维对现代戏剧思维的影响
  一  科学实验方法与左拉的自然主义
  二  相对论与皮兰德娄的“戏中戏”
  三  现代因果观与布莱希特的开放式思维
  四  科学思维的悖论与戏剧思维的悖论
第十一章  哲学思维对现代戏剧思维的影响
  一  现代西方戏剧的哲理化趋势
  二  哲学思维对现代戏剧思维内容的影响
  三  哲学思维对现代戏剧思维方式的影响
第十二章  电影思维与戏剧思维
  一  电影思维与戏剧思维的区别
  二  电影思维与戏剧思维的共性
  三  在更高层次上的互相渗透
第十三章  原始戏剧思维及其当代变体——论后现代主义戏剧
  一  原始戏剧思维
  二  希腊方式
  三  向原始方式的回归
    附文四篇
附文一  人的异化与现代西方戏剧的发展
附文二  布莱希特的真实观
附文三  本雅明美学与布莱希特戏剧
附文四  木偶艺术论纲