| 关于电影，有三件事，黑泽先生说了不算--天气、动物、音乐。对这三样，除了等待或放弃，没有别的办法；黑泽先生是不会放弃的；他选择等待。 我多么希望能够再有一次机会，跟黑泽摄制组一起在外景地一边等云到，一边在火堆旁烤着火听黑泽先生闲聊，跟大家一起为微不足道的小事开怀大笑。然而，那已是不再复返的幸福时光。如果黑泽明先生读了这本书，他一定会说：“那时的艰辛可不是这么回事，你还是不明白！” |
| 野上照代，1927年生于东京。黑泽制作公司制作经理。1949年进入大映京都摄影所担任见习场记。1950年，黑泽明导演为拍摄《罗生门》来到京都太秦的京都摄影所，野上照代自此开始为黑泽明导演工作。在与黑泽明导演合作近半个世纪的时间里，除去在松竹映画拍摄的《白痴》之外，野上参与了黑泽明导演所有作品的拍摄。此外，她也进行文学创作，1984年小说《致父亲的安魂曲》获得第五届“人类女性纪录片奖”优秀奖，并被改编成电影《母亲》，于2008年上映。 安德烈·巴赞（Andre Bazin，1918-1958），法国战后现代电影理论的一代宗师。1945年，他发表了电影现实主义理论体系的奠基性文章《摄影影象的本体论》。1950年代，他创办《电影手册》杂志，并担任主编。虽然巴赞英年早逝，未能亲自经历战后西方电影的一次创新时期--法国“新浪潮”的崛起。但是他的《电影手册》的同事们（即著名的《电影手册》派）掀起的“新浪潮”把他的理论实践于银幕，为电影带来真实美学的新气息。因此，安德烈·巴赞也被称为“‘新浪潮’精神之父”、“电影的亚里士多德”。 乔纳森·雷纳（Jonathan Rayner），任职于英国谢菲尔大学电影与文学研究中心，主要研究领域为澳大利亚电影、新西兰电影、类型研究及导演批评等；出版了多部电影研究论著：《当代澳大利亚电影》、《杰夫·墨菲的新西兰及美国电影》、《海军战争电影：类型、历史和民族国家电影》等。 埃娃·马齐耶斯卡（Ewa Mazierska），任职于英国中央兰开夏大学，电影及媒体研究员，出版了多部电影研究论著：《波兰、捷克和斯洛伐克电影里的男性气概》、《罗曼·波兰斯基：电影中的文化旅者》、《大不列颠的重置》等。 劳拉·拉斯卡罗利（Laura Rascaroli），任职于爱尔兰国立大学。主要电影论著有：《个人摄影机：主观摄影和电影随笔》、《（美丽人生）之前，罗伯·贝尼尼电影里的喜剧和悲剧》。她与艾娃·马齐尔斯卡的合著还有：《跨越新欧洲：后现代之旅和欧洲流动影院》、《从莫斯科到马德里：欧洲都会，后现代电影》。 诺曼·卡根（Norman Kagan），美国电影评论家。近著有《罗伯特·泽梅基斯的电影》、《莎朗·斯通的电影》等。 |
| 《等云到：与黑泽明导演在一起》 中文版序言 第一个师父·伊丹万作 信 听来的回忆 女无法松 断章 《巨人传》 面对死亡 盆景人生·大映京都制片厂 在狭小的区域之中 见习场记 目不斜视 黑市香烟 女神的微笑·《罗生门》 黑泽明驾到 若草山的矿工小调 摄影打一百分以上! 拍摄太阳 “底片!把底片搬出来!” 幸运女神 再见了!太秦的电影人 东宝乐园 喷水池 场记 摄影 美术 副导演 往日不再——追忆《德尔苏·乌扎拉》 摄影队奔赴西伯利亚 有蜱螨有蚊子没有厕所 拿破仑的心境 冰冷彻骨的夜间摄影 达司比达尼亚，再见 黑泽先生与动物 虎 马 乌鸦 黑泽先生与音乐 指挥独演 早坂文雄 佐藤胜 武满彻 伤感的回忆 讣告不断 藤原釜足 伴淳三郎与左b全 志村乔和三船敏郎 三船先生的羞愧 哀悼伊丹十三 黑泽组事件簿 导演·三船敏郎 联名信 胜新太郎《影子武士》换角事件 《巨人的足音》 惜别黑泽明导演 附录一 《红胡子》之后的黑泽明与三船敏郎 附录二 黑泽明年表 后记 译后记 出处一览 …… 《库布里克的电影》 《梦与日记》 《寻找楚门》 《巴黎论卓别林》 |
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