如果你是一个非常关注时尚的潮人却还没有听说过这个品牌的话，那么你就真的落伍了。看看上面那些戴着这款耳机的明星们，现在这个名为Monster
Beats的耳机品牌正在席卷整个美国市场。Monster（中文译为魔声）是一家成立于1979年的专门从事音响发烧线材的公司，创始人还是一位美裔华人，Monster经过二十多年的发展，迄今为止可以算是全球第二大的从事线材研发和销售的专业级公司，在发烧友圈内的名气如雷贯耳，美国许多著名的个性都使用Monster的线材作为他们的表演和平日使用，不仅如此，许多获得过格莱美音乐大奖的音乐家、艺术家、工程师以及一些专业的录音棚都使用Monster的线材。
Monster公司的营销团队在过去一年的时间里将大量的宣传精力只推广了Studio以及上图这款Tour，一款头戴一款入耳，以小搏大获得了空前的成功。这主要得益于其良好的品牌定位,同时出色的音乐品质以及优秀的产品做工也是Monster品牌坚持高端的原则。
Monster是做线材起家的，那么这款耳塞撇开别的不说，单就是线材这一点其实就足够吸引发烧友来选择他了，对耳塞的发烧友而言，买好耳塞并非是一个结束，如何选配线材、耳放才是后续的要点，然而选择了Tour却等于帮你省略了一个线材的选配步骤。许多对耳塞的选配不甚了解的使用者之所以不愿意选择高端的耳塞产品，其主要的原因还是在于其自行购买的低价耳塞总是损坏，而且十有八九就是毁在线材上的。Monster公司在Tour上使用了Duraflex的耐用线专利技术，多层螺旋包裹结构，让Tour的线材非常耐用且手感极佳，还有效的解决了让人头疼不已的线材缠绕问题（扁形的线材本身也就很难缠绕起来了）。入耳式耳塞的特点想必就不用小编多言了，隔绝了噪音的同时还组织了声音的外泄，在耳塞和耳朵之间形成一个密闭的空间，让你能够在外出时也能如同在家里一般享受完整的音乐。
看完线材再来说说Tour的腔体。Tour的腔体设计其实也比较特别，这主要的原因在于如果你去看一些传统的耳塞设计，他们大多把文章做在腔体外壳上，我们可以拿森海塞尔IE8以及铁三角CK100来做一个简单的对比，你可以发现这两款被发烧友奉为经典的耳塞其实在外形设计上基本延续了耳塞设计的老路，而Tour则不同，由于其本身使用了宽扁的独特线材，使之可以在线材和腔体连接的部位上做些“小文章”，也就是我们看到的可以印有硕大的“Beats”标记的“背板”。
体验的前端就是一直在PChome常驻的索尼“神器”PCM-D50，有此等利器作为前端基本上只要是耳塞都不会亏待了吧，音源方面，全部选择了APE/FLAC/WV/TAK这些无损音源的专辑，不过由于D50是无法识别这些格式的，因此全部要解压还原为WAV文件再导入D50之中的。
专辑风格上，基本上选择了亚洲和美国的主流流行音乐，风格上也涵盖了绝大多数我们市面上可以买到的曲风。我们让Tour大约煲了一个礼拜的时间，根据相关方面的人员介绍，Tour使用的是新的制造材料，开声很快，所以一个礼拜的时间已经足够多了，相信我们实际听到的是一个客观、真实的Tour的声音表现。
首先Tour是一款采用动圈单元的耳塞，但是Tour作为一款采用动圈单元的耳塞却有着十分惊人的低频下潜，据说Monster公司花了三年的时间来专门研发低频相应技术，而就实际的感受来看，Tour已经几乎达到了在这个价位区段同类耳塞产品可以达到的低频响应效果的最好水平。就个人主观的听感来讲，可以感觉到Tour在制造音乐的低频时有一定的混响效果，因此Tour的低频和小编之前接触过的耳塞都有些不一样，你可以感觉到Tour的低频不是独立的，而是在一个空间内进行下潜，Tour的低频制造出了一种空间感。不过需要注意的是，人对耳塞的音色表现的喜好都是非常主观的，Tour的这种“混响效果”在编辑部几个喜欢玩耳塞的编辑中的评价分为了两派，喜欢的比如小编本身，基本对于这样别致的低频持相对肯定的态度，我们总说耳塞的低频不够强劲，而这些措辞在Tour上显然就不再适用了；而反对的人则大多是平日对声场以及人声要求较高的“抒情派”，他们认为Tour这样的混响效果在一定程度上干扰了声场的平衡以及一些高频的细节，这是他们不太喜欢的。
Tour的另外一个特点就是人声比较靠前，我们知道耳塞有些比较追求整体的平衡，而另外一些则对细节的要求较高，一款耳塞在宏观和微观之间如何做一个好的平衡都是一个很难的课题。鉴于美国消费者常听的音乐以及流行文化，Tour选择了在细节上做更多的文章，这具体的表现就是人声图粗，细节清晰，同时Tour的高频一点不闷，声音很放得开，但由于过于追求这些细节会导致在整体的平衡上有些偏移，至于你比较倾向那一种就只有看你自己个人的喜好了。最后要提的是摇滚、金属类的音乐。我们常说，要用耳塞来表现音乐的话，有这么几类音乐是最难表现的，其中一个就是古典和交响，这类音乐也是发烧友玩的最HIGH的音乐类型，许多人为了能有一个好的声音表现，不仅是烧器材，甚至是烧环境。耳塞对听音的环境并没有非常高的要求，只要安静即可，然而耳塞却是没有办法展现出交响乐那么恢弘的气势的，其外这么多乐器同时演奏如何完美地将这些乐器的每一个细节都很好的表现出来让彼此不会粘连在一起但却又要有一个整体的协调度，这对只有两个单元的或者最多8个单元的耳塞来说是很难做到的。除了这类音乐以外，就是摇滚和金属乐了，和交响乐不同，摇滚和金属乐是以乐队形式演奏的，没有非常多的乐器，因此对还原的要求并不苛刻。但问题的关键在于如何做好低频，Tour为什么要加入混响的效果，个人推测其实有相当一部分的原因应该是考虑到要较好的表现这类音乐的关系，有了这样的混响效果，耳塞的低频声音就不会很“干净”，但这样一来反而会比较适合摇滚乐所需要的那种粗犷的感觉，整体表现会更加带劲。Tour本身又是一个比较追求细节的耳塞，因此在器乐的还原上本身就比较好，Monster花了三年研究的低频响应技术也让我们所追求的“金属感”达到了一个令人满意的程度。
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