写在第六版之前 1
序 4
1989年早春的自序 7
2005年早春的自序 9
第一编 梅氏坐标图 1
第一章 “记取种花人”?1921年／5
成名于“小年” 5 民国百态 6 梨园景观 11
浑噩中的渐变 20 1921年的梅兰芳 27
第二章 “东风不与周郎便”?1933年／39
鲜嫩又古老的“肥肉” 39 旦行、老生的位置对换 44
1933年的梅兰芳 50 “老四”成为劲敌 56
有志者无须仿效 62 南迁至沪 68
第三章 “无意巧玲珑”?1938年／69
上海变成“孤岛” 69 海派京戏种种 74
不是“冤家”不聚头 78 回顾访日赴美 81
不似西方胜似西方 85 又一次南迁 92
第四章 “北去南来自在飞”?1949年／95
海派京戏在发展中 95 再度与“老四”交手 98
“少—多—少”三段式 101 性格趋向平民化 104
梅、齐友好分道扬镳 108 向往北平 112
第五章 “为问新愁，何事年年有”?1959年／117
昨夜西风凋碧树 117 抹不去的记忆 120
转动起兰花指 125 私营剧团种种 128
纯钢百炼绕指柔 129 他站在历史与现实之间 133
第二编 梅门艺术谭／137
第六章 梅之舞／145
狭义广义之分 145 动难，静更不易 146
“武”对“舞”的促进 148 《太真外传》与“进入文化”
149
“出浴舞”进入了《长恨歌》 152 “翠盘艳舞”偏离了《长恨歌》
155
梅葆玖向“霓裳羽衣舞”正面攻坚 158 “倒着排戏”的启示 160
第七章 梅之歌／163
舞与歌的对立统一 163 京剧以唱腔标定流派 164
流派纷出的文化背景 165 从朴素的情到华丽的文 167
又“复归”到准确的情 172 碎中求整与闲处生神 174
丰厚而混乱的文化 178 梅腔定式与“标准像” 181
第八章 梅之“大”／183
“没法儿学的大路活儿” 183 静穆而深沉的出场 185
“平均分”与“不多给” 189 二胡与加速度 191
把艺术上升为文化 192
第九章 梅之线／195
中国讲求“线”的艺术 195 剧本中的“线” 197
学戏时的“线” 200 舞台上的“线”
202 舞台下的“线” 205
最美的“线”是一波三折 208 “线”之长与短 209
第十章 梅之性／211
花衫的兴起 211 淫戏与相公 213
花衫与梅兰芳的相遇 214
花衫起步于《汾河湾》 215 花衫成型于《太真外传》 216
《霸王别姬》又有升华 218 《宇宙锋》达到极致 219
讳莫如深“十七年” 221 性的复苏
222 性与京戏的起源 223
第十一章 梅之禅／227
从慈禧评戏说起 227 非教之教与不禅而禅 230
在入世与出世之间 232 闲云野鹤与“顿悟” 235
南北宗与京海派 238 茶道、花道与戏道 242
第十二章 梅之气／245
“内练一口气” 245 谭鑫培论气
247 刘宝全论气 249
梅兰芳论气 251 绸舞一口气 253
歌唱一口气 255
棋下一口气 258 “气”的小结 260
第十三章 梅之梅／261
“梅之梅”题解 261 “无可无不可” 264
从《是否“附逆”》说起 266 顶峰与末路 269
第三编 梅派未来说／273
第十四章 一种绝对否定流派的历史／280
硬件、软件与流派 280 曾有几度高峰 283
“三并举”的解析 290 看戏时的双重性格 293
“官”本位与角儿本位 295 余波难继 299
第十五章 一种绝对肯定流派的历史／300
始于纸醉金迷 300 也有几度高峰
303 角儿本位与文化本位 306
作为梅派的两大分支 309 分支带来的困境 312
第十六章 一种“左”右为难的现实／316
“左”右皆失据 316 据的寻觅与质的确定 318
系统工程提上日程 321 有意摇摆起来
324 流派的出路 326
第十七章 未来社会与现代人／330
从“两家”到“多元”， 330 “现代热”的弯路 332
立足“两极”的现代人 333 “本体热”与时代的关联 335
第十八章 梅兰芳在未来艺术中／339
梅兰芳这个人 339 梅派这门艺术 343
梅兰芳这种戏剧体系 345 深深的遗憾 347
后 记 351
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