观看是一种生命现象，是对生存的探索与追究，是对活动空间的本能开拓。就人类的视觉而言，观看还是对自然的认识，对自然的审美。从这一点看，观看是一种艺术。
著名山水画家黄宾虹曾经说过：从来就说江山如画，而不说画如江山。这似乎在暗示我们，认识自然并不需要通过自然，相反，是通过艺术家对自然的描绘，通过他们对自然的审美来加深对自然的认识甚至记忆。在摄影术出现以前，不管人们如何看重艺术对自然的描绘，这一描绘如何地栩栩如生，但绘画仍然可以与眼前的自然作一区分。但摄影却改变了这一观看现实，让观看的结果，在这里我指的是图像，顶替或提升了眼前的自然，让自然以一种不可思议的方式呈现在人们眼前，让观看与拍摄合而为一。
摄影家其实是这样一些人，他们通过敏锐的观察，把自然美妙的瞬间化为永恒。他们把机器之眼与心灵之眼重合，让自然转化成令人吃惊的图像，结果是，自然的价值在图像里得到了升华，自然的美妙也在图像中得以实现。正是在这一层意义上，图像顶替了观看，超越了自然。永远的图像，意味着永远的自然，反过来也一样，永远的自然意味着永远的图像。
呈现在这里的对新三峡的拍摄，均出自众多摄影家的独特发现，其审美价值如上所言，本身具有一种永远的特质。在这些图像中，有对三峡工程兴建成果的忠实纪录，有对库区全新的生态环境的审美发现，有对库区社会与民生巨大变化的敏锐观察。而在图像的背后，则潜藏着库区人民对未来美好前景的由衷期待。图像本身证明，这一块土地依然美丽并更加充满着活力，这里必将成为中国旅游与经济开发的热土。正是永远的图像固定了永远的三峡，从而让新三峡的美丽永世长存。 |
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