| 绪论 第一篇 纪录片的前期创作 一 根本之点：摄影机的眼睛 二 环境：对未知世界的一种认知 三 自然、文化、联系及构思 四 描述、观察视点与情绪表现 五 新整合：局限与控制 六 距离：镜头与材料的新视域 七 摄影机：一种运动揭示 八 镜头语义与主题象征 九 纪录片，途中的思想家 十 编导：材料视域及其视界的中介者 第二篇 纪录片的后期创作 一 整体的重建、复制和再创造 二 强调：某种特定的表现 三 一种框架：剪与编 四 从纪录片中的诗到纪录片的诗 五 剪辑者：从开始到结束 六 解说词与纪录片语言 七 《大三峡》，从原状材料到艺术现实的形式选择 第三篇 纪录片叙事形式及类型 一 由小说及寓言知觉形式展开的问题视域 二 从《阴阳》、《夏天》的叙事结构看纪录片的叙事原则 三 流畅的画面剪辑与纪录片叙事方式的认知 四 电影《正午》的剪辑与纪录片现场材料认知 五 《冬天》的西部情绪及语言特征 六 《夏天》的新闻故事及语言特征 七 《阴阳》的读解与纪录片本质特征的文本思考 八 类型与传统：从卢米埃尔到梅里爱 九 类型与传统：从弗拉哈迪到维尔托夫 十 纪录：素朴的穿透 十一 表现：永远的先锋 十二 政论：时代精神的张扬 参考文献 后记 |
内容加载中，请稍后...
商品评论（0条）