| 第一章 绪论 1 一、电影在西方诞生的意义：消费时代的来临与(以电影为先导的）消费艺术的问世／1 二、我的“电影是消费艺术”这一基础电影观念的由来和发展／2 第二章 西方电影史上的一个核心问题 4 第三章 西方电影史上的两大类电影 7 第一节 娱乐电影／7 一、娱乐电影的定义／7 二、娱乐电影创作问题的核心意义／8 三、娱乐电影与多样化／8 四、为什么要为大多数观众拍片／8 第二节 非娱乐电影／9 一、非娱乐电影的定义／9 二、关于什么是艺术或艺术是什么的问题／9 三、是谁最热中于非娱乐电影／10 四、非娱乐电影的存在理由／10 第四章 西方电影史的几个基本问题 12 第一节 电影史研究与西方电影史／12 一、为什么要研究电影史特别是西方电影史／12 二、西方国家研究电影史概况／13 第二节 西方电影美学的发展阶段／15 第三节 西方电影史的分期问题／19 第四节 西方电影的两大传统／23 一、技术主义传统／23 二、写实主义传统／26 第五节 西方电影的两种创作方法／28 第六节 “第七艺术”论批判／31 第五章 西方电影中的技术主义传统 37 第一节 好莱坞的兴起和“专利权之战”／37 一、好莱坞的兴起／37 二、“专利权之战”／37 第二节 技术主义电影的先驱者：乔治·梅里爱／40 第三节 技术主义电影的代表人物：大卫·格里菲斯／41 第四节 好莱坞的制片厂制度／46 一、制片厂制度的缔造者麦克·塞纳特／46 二、制片厂制度的四个特点／47 第五节 类型电影／51 一、什么叫类型电影／51 二、四个典型性的类型／53 第六节 战后好莱坞电影的衰落／68 一、对进步人士的政治迫害——“好莱坞十人案”／69 二、一场错误的战争——回顾美国电影和电视的矛盾／74 三、美国影视的交流史／82 第七节 好莱坞的复兴和重领西方电影发展潮流／98 第八节 法国艺术电影时代的结束／101 第六章 西方电影中的写实主义传统 103 第一节 弗拉哈迪和英国纪录片运动／104 第二节 好莱坞的写实主义者：斯特劳亨／108 第三节 写实主义的领军人物：让·雷诺阿／110 第四节 战后的勃兴／114 第五节 巴赞和克拉考尔的理论贡献／116 一、巴赞的理论贡献／116 二、克拉考尔的理论贡献／118 第六节 意大利新现实主义电影／120 第七节 真实电影／127 第八节 法国新浪潮／129 第九节 德国新电影／134 第十节 其他特色电影／145 一、政治电影／145 二、街道电影／146 三、青春电影／146 四、公路电影／147 第七章 西方电影中的现代主义 148 第一节 西方文艺中现代主义的兴起／148 |
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