| 序：守望者的梳理与思考 导言 绪论 一、全球化语境与东方现代电影 二、全球化时代中国电影“民族化”之思考 三、文化的歧异性与电影诗学的民族性 第一部分：全球语境中的电影观念、电影史和电影批评 一、世界电影新格局对我们的启示 二、影视艺术与艺术传统 三、20世纪中国电影的写实主义传统 四、电影理论与电影史视野里的中国电影批评 五、中国电影史研究的发展趋势及前景 第二部分：电影企业与电影观众 一、90年代中国电影工业：政治经济学及意识形态 二、电影：大市场、转型与再定位 三、建立完善的中国电影市场——试论中国电影业的改革 四、艺术电影再定位 五、中国电影市场中的几个问题 六、电影企业和商业化操作 七、中国电影如何走近观众 . 八、如何让电影的观赏性在观众中现实 九、北京电影观众观影情况的调查 十、影片市场运作中的营销观念的树立 十一、作者电影的商业化策略——论王家卫电影的商业性 第三部分：电视剧理论与文化研究 一、电视剧美学起步：电视剧的创业与创新 二、北京通俗连续剧创作简析：从《渴望》到《北京人在纽约》 三、《雍正王朝》评说 四、皇帝的新衣与英雄的梦呓：评《雍正王朝》 五、电视剧改编的文化立场与意义想象：兼论电视剧《笑傲江湖》的影视改编 六、张大民：群体精神的历史演化一一电视剧《贫嘴张大民的幸福生活》文化评析 七、话剧《雷雨》的电影、电视改编分析 八、历史积淀与时代超越——中国现代文学名著影视改编透视 九、找寻昨天：关于美国肥皂剧 第四部分：信息技术革命下的影像制作和传播 一、高科技革命与未来影视新关系 二、高科技与电影艺术的融合 三、如何面对电影制作中的数字技术 四、数字化技术与影像艺术 五、数字化电影的宠儿：灾难片的美学及相关问题 六、数字时代的主流电影趋势——从《泰坦尼克号》走红全球说起 七、在虚拟和现实之间：斯皮尔伯格的数字恐龙、想象的世界和新审美现实主义 八、flash及其精神 九、互动性：数字电影的基本特性——一个关于现代技术观念的疑问 结论 一、电影“入世”的话语表达 二、中国电影理论面对新世纪 三、电影评论对电影创作的期待 |
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