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| 《亿万年大狂欢:西方科幻小说史》内容简介：科幻文学是科学和未来双重入侵现实的叙事性文学作品。这种文学发端于人类“认识自然”和“改造自然”的活动速度显著提高、开始对质朴自然的生活产生影响的时刻。自工业革命以降，现代化成为社会变化的主流，科幻文学用自己特有的叙事方式，描述并参与了这一宏观的社会变革。 |
| 序论 第一卷 从哥特式小说走来 第一章 科幻小说的起源：玛丽·雪莱 第二章 偏执的追求：埃德加·爱伦·坡 第三章 令人起敬的先辈们：理想的国度与异域他乡 第四章 由气体启蒙开窍的族类：维多利亚时代的视野 第五章 幻想世界的大将军：赫伯特·乔治·威尔斯 第六章 逃离城市文明：与威尔斯同时代的作家们 第七章 从“巴松王国”到“越过边缘地带”：宝剑、魔法和乳齿象 第八章 在“时代潮流”的冲击下：以30年代为主 第九章 从薄页印刷版面中呈现的未来：约翰·W·坎贝尔的“惊奇”世界 第二卷 走进欢乐大时代 第一章 不可能出现的事情出现以后：50年代 第二章 垃圾袋日子的黎明：电影、电脑、大学和赞歌 第三章 追求生活风格的时代：进入60年代 第四章 “高堡奇人”：迪克和其他幻想家们 第五章 我所憎恶的群星：航行于70年代 第六章 如何做大腕巨擘：七位沙场宿将 第七章 现在的未来 尾声 译后记：登上大狂欢舞台的灰姑娘 |
| 心有所知，但又无法言状——这就是坡的根本问题，而且使本来可能非常清晰的东西产生了一种必要的难以捉摸的含混。例如，那篇卓越的《红死魔的假面舞会》——它讲的究竟是什么？红死魔是像黑死病一样的瘟疫吗？但是故事的开端似乎又与此观点相悖，“这‘红死魔’在国内肆虐已久。像这般致命、这般可怕的祸害还从来不曾出现过……”，难道“红死魔”是坡以嘲讽方式所描写的生命本身，而不是死亡？①联想到坡的生态学兴趣，还有他把白色与死亡等同起来，我们可以断定这个解读是有道理的。这个故事是坡对生命的高速的逆向解读。 心有所知，但无法言状，正是由于这个原因，坡的作品里遍布着费解之谜、密码、暗号②，令人沮丧的闹钟的象征物反复出现，奇怪的外国话片段出现在动物和鸟儿的嘴里③。他非常热衷于设置骗人的把戏，他写故事就像写文章一样，使用第一人称的叙述者作为主人公。他还拥有诡计和新奇怪异之处，他的人物具有言语障碍，他从来都无法驾驭那篇幅很长的长篇小说这样的作品。他所有卓尔不群的雄辩流畅都归于一种举足轻重的难以言状。他深知另一个世界，但只能带着某种自我意识到的快意，用象征来加以表达。 正是这个坡用以反衬那举足轻重的、难以言状的技巧使他对其他作家产生了最多的影响。他所运用的象征、他语句中的被虫子蛀满了洞的内容，对于马拉美、瓦莱里④，以及象征主义作家具有很大吸引力， |
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