红楼梦叙事艺术

《红楼梦叙事艺术》是我国第一部将一百二十回《红楼梦》视为一个鲜活的艺术生命，从叙事学的角度进行系统的、全方位的。研究专著。
    提出了三个基本的新观点：
    一、《红楼梦》叙事结构由两种形态构成。前五回是《红楼梦》的蓝图，第6回-120回是故事的主体，二者是互动的关系。前五回所形成的潜在结构，形成了封建社会的政治、经济和文化大历史语境，还蓄积了封建社会的潜意识、潜能量，营造了巨大的张力空间，许多情节线索都是从这里牵引出来的。
    二、《红楼梦》叙事的进程，是由三条意脉贯穿而下，一条是贾府的悲剧，沿着“虚架子”的繁华豪奢，到“内囊”显露，再到衰枝落叶；一条是宝玉的爱情婚姻悲剧，从初恋到宝黛心心相印，再到黛死钗嫁，宝玉出家。一条是王熙凤的人生悲剧，从她叱咤贾府到心衰力挫。这三条意脉牵动、生发和制约着大大小小的伏线和余脉，织成《红楼梦》故事的主体。
    三、《红楼梦》叙述内容由十个叙事单元组成，分为三个流程。（一）钟鸣鼎食的贾府：第6回-63回；（二）风雨飘摇中的贾府：第64回-91回：（三）走向衰败的贾府：第92回-120回。

郑铁生，天津外国语大学教授，享受国务院颁发的政府特殊津贴，获得“教学名师”的称号。参加全国学术团体并兼任：中国红楼梦学会理事，北京曹雪芹学会副会长，中国三国演义学会副会长等，其研究方向中国古典小说名著与中国叙事学。
    发表论著有《三国演义叙事艺术》、《三国演义诗词鉴赏》、《中国古典小说叙事研究》、《古汉语通论》、《中华文化概览》等，以及在《中国语文》、《文艺研究》、《明清小说研究》、《红楼梦学刊》等国内外学术刊物上发表论文百篇。
     
 

自序
绪论 读懂曹雪芹
第一章 红楼梦叙事结构形态
  第一节 《红楼梦》的故事是怎样讲的
    一、对《红楼梦》“写法”的追寻和思考
    二、《红楼梦》打破了传统的“写法”，成为经典与现代之间的里程碑
    三、前五回在《红楼梦》整体叙事结构中的特殊意义
  第二节 《红楼梦》前五回叙事结构形态的独创性
    一、利用过场人物设置对话的空间场景，讲述故事，组接人物
    二、沿着中轴线设置故事与故事的排列和衔接
    三、每个层面故事的意蕴是如何围绕一个主题核的
  第三节 前五回与后面的叙事，二者是怎样的一种关系？
    一、《红楼梦》的潜隐结构扩大了叙事内容的张力
    二、三条主意脉向前推进，向前拓展，贯穿全书
    三、富有整体性、转换性、自身调节性的十个叙事单元
第二章 《红楼梦》的蓝图——前五回的叙事特征
  第一节 三个过场人物组接着大跨度的叙事时空
    一、一脚踏着仙界，一脚踩着人间的小人物——甄士隐，拉开《红楼梦》的序幕
    二、冷子兴为何对贾府百年底里“门儿清”
    三、贾雨村“走进贾府”的叙事作用
  第二节 三个典型人物和贾府典型环境
    一、林黛玉“依傍外祖母”，走进贾府
    二、凤姐为啥能掌荣国府家政大权？
    三、贾府的命根子——宝玉
  第三节 《红楼梦曲》以及判词隐喻着青年女子的生活道路和命运结局
    一、为什么是宝玉揭开《红楼梦》金陵十二钗的盖头
    二、金陵十二钗排序是以女性人生的三个层面为基本原则的
    三、金陵十二钗排序与《红楼梦》叙事结构的关系
第三章 钟鸣鼎食“虚架子”的贾府（六回——六十三回）
  第一节 第一叙事单元：王熙凤与末世贾府的豪侈和淫糜（六回——十八回）
    一、一个流动的视点——刘姥姥一进荣国府
    二、“阿凤正传”
    三、明线与暗线交替写秦可卿之死与宁国府败家
    四、元妃省亲与荣国府“内囊尽上”
  第二节 第二叙事单元：宝、黛、钗情窦初开和家长里短（十九回——三十六回）
    一、一部大书为何从“贾宝玉初试云雨情”写起
    二、宝玉初恋时的两种牵引力：“金玉良缘”和“木石前盟”
    ……
第四章 风雨飘摇中的贾府（六十四回——九十一回）
第五章 走向衰败的贾府（九十二回——一百二十回）
第六章 《红楼梦》后四十回的叙事