| 在古琴艺术场域中，国家、地方与民间艺术界之间没有尖锐的对立冲突关系，而是一种强弱相长的博弈、互动甚至有时是交换合作的关系。 |
| 王咏，女，1972年生。社会学博士。现任教于南京大学。 |
| 导论 一 研究选题 二 研究对象及研究方法 三 研究的理论框架 四 相关研究成果综述 第一章 从政治技术到民间艺术 一 “王化”——古琴“乐谏”合法性的来源 二 “音与政通”——“士”政治职能的审美外化 三 新文化运动中的古琴活动 第二章 新国家语境下的古琴艺术 一 新国家文化政策：为工农兵服务 二 古琴的时代危机 三 谋求合法性的改造策略 第三章 “世界文化遗产大会”与“古琴之乡” 一 世界文化遗产——越是民族的，越是世界的 二 洋知音·考级——古琴的普世想象与再生产 三“古琴之乡”——创建地方文化名片 第四章 复兴中的吴门琴社：改良与保留 一 变革的潜流 二 介入民间琴社的国家符号 三 分庭抗礼：山林vs学院 第五章 虞山琴社的繁荣：地方发展中的城市之声 一 考级基地与少儿普及班 二 古琴工作室——地方政府的回报与认可 三 两种民间声音的比较 第六章 结论与思考 一 和而不同：艺术场域中的国家与民间 二 “局内人”的思考：古琴艺术，你往何处去? 附录一 1950一1963年今虞琴社上海分社主要事件 附录二 苏州市音乐家协会古琴分会(吴门琴社)章程 附录三 吴门琴社1986—2002年重大活动 附录四 古琴分会(吴门琴社)2003—2004年主要活动 附录五 2003～2004年两年间虞山琴社(工作室)的主要工作汇报 附录六 2003—2004年虞山工作室的主要活动 主要参考文献 后记 |
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