| 1921年，汪优游、陈大悲等人针对文明戏商业化弊病，提倡非营业性演剧，主张严格遵守剧本和排演制度，使用立体布景等。陈大悲发表《世纪文库·世纪人文系列：爱美的戏剧》，在社会上引起热烈反响爱美的戏剧运动在北京、上海等地的高校兴起，成为20年代初期中国话剧活动的主流。 |
| 陈大悲，（1887-1944），杭州人。早年在苏州东吴大学加入文明戏班，为春柳社成员之一。1921年与沈雁冰、欧阳予倩等组织民众戏剧社（后改名中华戏剧社）。同年11月发起组织北京实验剧社。1922年与蒲伯英接办《戏剧》月刊，并任人艺戏剧专门学校教务长。1928年在南京国民政府外交部任职。1935年组织上海乐剧院。次年在南京组织新华剧社。1940年春在汪伪外交部任职，后去武汉组织话剧团。他是中国话剧创始者之一，对话剧的理论、创作、教育等均有贡献。主要作品，理论有《爱美的戏剧》、《戏剧ABC》、《表演术》；剧本有《浪子回头》、《良心》、《爱国贼》、《忠孝家庭》、《虎去狼来》、《父亲的儿子》、《幽兰女士》、《西施》等；小说有《红花瓶》、《人之初》等；电影剧本有《到上海去》、《王熙凤大闹宁国府》等。 |
| 介绍这一部创见的戏剧书/观场 编述底大意/陈大悲 第一章 概论 一 何谓爱美的戏剧 二 爱美的戏剧之由来 三 爱美的戏剧研究之必要 第二章 选择剧本底讨论 一 剧社与剧本 二 选择剧本底四个标准 三 幕数问题 四 道德问题 五 本章结论 第三章 爱美的剧社组织法 一 组织与戏剧艺术底关系 二 少不得的舞台监督 三 各股底职员 四 演员之选择与分配 第四章 爱美的戏剧排演法 一 置备脚本 二 排演以前的准备 三 研究脚本的精神 四 分节排练法 五 舞台的画景 六 迟速底调节 七 自然的停顿 八 关于排演的杂谈 第五章 演剧人必备的资产 一 演剧人底心态 二 演剧人底眼光 三 舞台上的行动 四 演剧人底喉音 五 团体的精神 第六章 爱美的化妆术 一 化妆术与“脸谱” 二 为甚么必须化妆 三 化妆与剧场中的灯光 四 化妆与戏剧底进化 五 油彩化妆用品 六 化妆的方法 第七章 爱美的舞台与布景 一 爱美的剧场 二 爱美的舞台 三 爱美的布景 四 爱美的服装 五 灯光 六 “后台”的常识 七 乐队 第八章 结论 |
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