| ◎导论 一、后现代电影研究的理论与实践意义 二、国内外研究现状 三、研究的基本思路与方法 ◎第一编 “后现代”与“后现代电影” 第一章 “后现代”的现实存在及其理论谱系 第一节 “后现代”的现实存在 第二节 “后现代”的理论谱系 第二章 “后现代电影”的指认与命名 ◎第二编 后现代电影的缘起与发展 第三章 国外后现代电影 第一节 后现代电影的引路人——让一吕克·戈达尔 第二节 后现代电影的全球性发展 第四章 香港后现代电影 第一节 总说 第二节 香港另类导演——王家卫 第三节 “无厘头”之王——周星驰 第五章 台湾后现代电影 第一节 蔡明亮的后现代电影世界 第二节 赖声川《暗恋桃花源》 第六章 中国内地类后现代电影 第一节 20世纪80年代中后期 第二节 20世纪90年代 第三节 新世纪 ◎第三编 电影艺术嬗变的三种模式 总说 第七章 先锋派电影与前现代电影 第八章 新浪潮电影与现代电影 第九章 后现代电影作为先锋派电影、新浪潮电影的历史延伸 ◎第四编 后现代电影的能指游戏与视像狂欢 总说 第十章 颠覆权威理念，摒弃宏大叙事，放逐传统政治和道德话语 第十一章 影像的拼贴挪用、类型嫁接、风格杂糅、戏仿经典 第十二章 作为后现代状况表征的时空与历史消费 第十三章 暴力影像的美化 第十四章 极端的先锋实验性 ◎结语反思后现代与后现代电影 ◎主要参考影片 ◎参考文献 ◎后记 |
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