| 第一章 如何看电影 第一节 看电影和欣赏电影 一 看电影和欣赏电影 二 怎样达到欣赏电影的水平 第二节 电影思维 一 为什么电影界要提出电影思维 二 电影思维的基本特性 第二章 电影的发展和流派 第一节 欧洲先锋派电影 一 表现主义电影 二 超现实主义电影 第二节 意大利新现实主义电影 一 意大利新现实主义电影的艺术主张 二 意大利新现实主义电影的代表作品 三 意大利新现实主义电影的意义与影响 第三节 法国“新浪潮”与“左岸派” 一 “电影手册派”和“新浪潮” 二 “新浪潮”代表导演和作品 三 “左岸派”电影 第四节 现代主义电影 一 费德里科·费里尼 二 米开朗琪罗·安东尼奥尼 三 英格玛·伯格曼 第三章 好莱坞与美国电影的发展轨迹 第一节 鲍特的《火车大劫案》与约翰·福特的《关山飞渡》 第二节 卓别林与默片喜剧的顶峰 一 “流浪汉”形象 二 喜剧艺术 三 影片《摩登时代》 第三节 奥逊·威尔斯与《公民凯恩》 一 多棱镜的叙事结构 二 镜头的运用 三 声音蒙太奇 四 “玫瑰花蕾”的秘密 第四节 电影分级制度和类型片的确定 一 海斯法典和电影分级制度 二 好莱坞制片制度 三 经典好莱坞时期的类型片 四 对于好莱坞类型片的基本认识 第五节 风云际会的新好莱坞 一 新好莱坞的出现 二 新好莱坞电影的主将及其代表作 三 新好莱坞电影的特质与影响 第六节 阿瑟·佩恩的《邦尼与克莱德》 第四章 东方（非华语）电影概述 第一节 日本电影 一 北野武：醉心于死的武士道 二 冢本晋也：现代主义病症的批判者 三 三池崇史：暴力情境中的身份焦虑 第二节 伊朗电影 一 朴实的儿童视角 二 对女性的人文关怀 第三节 印度电影 一 宝莱坞歌舞片 二 现实主义影片 第四节 韩国电影 一 政府对民族电影的大力扶持 …… 第五章 中国电影概述 第六章 纪录电影 第七章 电影的创作过程 第八章 电影的视听语言与语法 第九章 影视的创作实践 第十章 经典电影欣赏 参考书目 后记 |
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