| 陈浥，男教授，现任北京电影学院表演学院院长、国家教育部专业学科指导、委员会委员。 出版专著：《表现与创造的驰骋一现代电影表演创作论》 《感觉与敏锐——现代电影表演理论研究(上下)》 《银幕追求——与中国当代电影导演对话》 《影片分析透视手册》(获广电总局优秀科研成果文科著作类二等奖) 影视剧创作：电视连续剧《阳光职介所》编导 电视连续剧《跟着阳光跳舞》编导 电视连续剧《风雪夜归人》导演 电视连续剧《表演系的故事》导演 电视剧《神算子》(获第十三届电视剧飞天奖一等奖) 话剧《小井胡同》导演{获第一届全国大学生戏剧节专业组一等奖同时获得最佳指导教师奖)。 |
| 总序 导言 第一章 建国前的中国电影表演（1905-1949） 第一节 1905-1932年默片时代的中国电影表演 一、1905-1932年中、外历史环境和电影表演进程 （一）默片时期电影表演的萌芽：1905-1909年（戏曲表演占主导地位） （二）默片时期电影表演的探索 （三）默片时期电影表演的发展 （四）默片时期电影表演的成熟 二、默片阶段的表演艺术在中国电影表演史的作用 三、默片阶段的重点影片、主要表演艺术家和表演分析 （一）谭鑫培与《定军山》 （二）郑正秋的《难夫难妻》与《庄子试妻》 （三）王汉伦和《孤儿救祖记》 （四）善于舞步、戏路开阔的宣景琳 （五）“放荡女人”杨耐梅 （六）电影圈里一位被称为“最规矩的演员”及“悲旦”雅号的--丁子明 （七）享誉中国的“影后”--胡蝶 （八）阮玲玉和她的默片杰作《神女》 第二节 1933-1936年的中国电影表演 一、左翼电影出现的背景 二、30年代左翼电影的主要艺术成就 （一）现实主义表演观的兴起 （二）追求表演的真实性 （三）在现实主义和“影戏”表演观念的交织中探索 （四）多种表演风格相交融 （五）戏剧与电影表演方法的共同演进 三、重点影片和演员的介绍 （一）《三个摩登女性》与金焰 （二）《狂流》与龚稼农 （三）《姊妹花》《渔光曲》与胡蝶、王人美 （四）《大路》与陈燕燕 （五）《十字街头》《马路天使》与赵丹、周璇、赵慧琛 （六）洪深及其影剧创作 第三节 1937-1949年的中国电影表演 一、中、外历史环境和电影表演进程 （一）1937-1949年的世界电影 （二）1937-1949年的中国电影 二、本阶段电影表演在发展史上的作用及其优势与不足 （一）影戏民族表演传统的完善与推进 （二）对现实主义“体验派”表演风格的认同与深化 （三）对现实主义各种表演风格和流派的广收博采 （四）对民族风格的电影表演进一步探索 三、本阶段的重点影片、主要表演艺术家介绍和表演分析 （一）《保卫我们的土地》与舒绣文、魏鹤龄 （二）《八百壮士》与陈波儿、袁牧之 （三）《木兰从军》与欧阳予倩、陈云裳、梅熹 （四）《塞上风云》与黎莉莉、周伯勋 （五）《松花江上》与张瑞芳、金山 （六）《一江春水向东流》与郑君里、白杨、陶金 （七）《假凤虚凰》与石挥、李丽华 （八）《太太万岁》与蒋天流、张伐、韩非 …… 第二章 “十七年”中的中国电影表演 第三章 “文革”时期的中国电影表演（1966-1976） 第四章 中国电影表演理论篇 附录：国产主要影片、主创人员表 |
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