| 周登富，1941年生于河南，现任北京电影学院教授，美术系系主任，研究生导师。已出版著作《电影美术概论》；参加创作的主要电影有：《丹心谱》、《苏小三》《小城细》、《缓期执行》、《特别混舰队在行动》、《大漠恩仇》、《潇酒一回》、《姗娘》等；电视剧有：《徐悲鸿》、《秋白之死》、《外交管之家》、《朱生豪》等。 |
| 第一章 银幕世界的空间造型导论--电影美术·银幕影像剧作·影片读解 一、“银幕世界”的“空间造型” 二、银幕影像剧作与电影文学剧作比较 三、电影美术 四、电影美术设计师及其创作任务 五、现代电影对电影美术设计的要求 六、影片读解 第二章 具象空间造型与幻旬空间造型的完美融合--析影片《太阳帝国》光·梦的构成与设计 一、“太阳”·“光”·“帝国”的异化思维 二、“光”·“巨大的历史大帐篷”--“圣战”的魂框 三、梦幻空间·现实空间--二者的交合与熔铸 四、空间构成·人物造型--设计创作特点 第三章 空间成为角色--析影片《印度之行》的银幕景像设计 一、印度--超越自然的艺术魅力 二、景物·空间--银幕角色 三、人物·空间--银幕角色 四、银幕像语言的创作特色 （一）具有浓郁的东方传统美学色彩和审美观念 （二）具有一种纯雅优关头则风格独特的电影感 （三）现实主义与浪漫主义的完美结合 第四章 “铁笼”造型语言--一种与众不同的银幕叙事策略--析影片（虎胆龙威）第一集的造型语言设计 一、孤独的“总体空间”设置 二、实力的县殊人物设置 三、独特的人·景构成关系 四、影像叙事·银幕叙事策略的成功探求 第五章 史诗性历史影片的现代电影思维轨迹--析影片《埃及艳后》的电影美术设计 一、西方电影美术造型设计的特异思维 二《埃及艳后》的空间构成规律 三、美术设计成功的秘诀 四、值得研究的遗憾之处 五、值得思考的三个启示 第六章 全封闭立体空间造型的典范--析影片《幽光》的心理空间造型 一、总体空间造型的架构 （一）全卦闭的心理空间多层构成 （二）现实空间与幻觉空间的有机契合 （三）色彩·光线·音响的合一运动 …… 第七章 “景眼”·“画眼”·语境 第八章 “高雅”与“邪恶”的奇妙熔铸 第九章 善·恶·伪装·空间造型的包装艺术 第十章 琴魂与心灵 第十一章 现实“报复”历史·历史与现实的混融 第十二章 映像新时代·高科技电影 参考资料和书目 后记 |
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