| 长期以来，书籍被认为是平面的视觉载体，从而被局限在装帧的陈旧思维里。设计帅们在电脑里进行图像文字的平面拼贴，学生们认为书籍设计只不过是在版面里做构成游戏，最多以平面的封面包出一本立体的书籍来。我认为书籍设计应该是一种立体的思维，是注入时问概念的塑造三维空问的书籍“建筑”。它不仪要创造一奉书籍的形态，还要通过设计让读者在参予阅读的过程中，书与人之间相互影响和作用得到整体的感受。创造书籍之美在于了解书籍传播这一载体的特点与本质，必须掌握书籍的设计规律。书籍不是静止的装饰之物。读者在翻阅过程中，与书籍沟通并产生互动。书成为一个驾驭时空的能动的生命体。读者从中领悟深邃的思考、生命的脉动、智慧的启示，幻想的诱发；体会情感的流露、视觉传达的规则，图像文字的美感从而享受到阅读的愉悦。书籍设计师在完成内容传达的同时，仍不忘营造书籍设计中从整体到细部，从无序到有序、从空间到肘问，从抽象到物化，从逻辑思考到幻觉遐想、从书籍形态到传达语境……这是一个富有诗意的感性创造和具有哲理的秩序控翻过程。我要求学生不仅仅只是编排别人提供的素材而已，他必须具有对原始信息进行再造的意识，寻找与内文相关的文化元素，引进升华内涵的视觉想像，提供使用书籍过程中启示读者感受的最为重要的“时间”要素和书籍设计语言的多元运用。书籍设计应该具有与内容相同的价值。书应成为读者与之共鸣的精神栖息地，这就是本课程的核心。 |
| 吕敬人，清华大学美术学院教授、中央美术学院客座教授，中国出版工作者协会书籍装帧艺术委员会副主任，中央各部门出版社书籍装帧艺术委员会主任、中国美术家协会插图装帧艺术委员会委员，敬人设计工作室艺术总监。 设计宗旨是为书籍进行整体的视觉设计（bookdesign），即打破以往只为书做表皮封面打扮的框框，贯入以编辑设计为主导。注入由表及里的书籍内容的整体视觉信息把握和书籍五感之阅读感受的设计理念。在书卷文化，传统气韵与现代视觉表现之间寻找一个准确的切入点。即“不摹古却饱浸东方品味。不拟洋又焕发时代精神”的定位。作品在海内外获多项大奖。并在国内外展出。《生与死》获第三届全图书籍设计艺术展银奖，《中国民间美术全集》获第四届全国书箍设计艺术展金奖，《黑与白》获第四届中直书籍艺术设计展金奖，《北京民间生活百图获美国BENNY银奖，《中国书院》获香港政府及印艺学会主办第十五届印艺大赛的金奖，全场大奖、2003年“中国最美的书”奖，《敬人书籍设计2号获第十四届香港印艺大赛书籍意念奖，《范曾谈艺录》，《对影丛书》获2004“中国最美的书”奖等。参予设计的大量图书分别获得《中国图书奖》，《国家图书奖》，《五个一工程奖》。编，译、著多部出版物。《菊地信义的书籍艺术》、《当代日本插图集》，《书籍设计四人说》（合作），《敬人书籍设计》、《敬人书籍设计2号》，《从装帧到bookdesign》，《书中梦游》。《翻开一当代中国书籍设计》等。995国务院授予全国先进工作者称号。1996获国务院国家政府特殊津贴。1999被《出版广角》评为对中国装帧50年产生曩乡晌的十人之一。2000获中国十大杰出设计师奖。 |
| 序 从装帧到书籍设计概念的过渡 理念………混沌与秩序 书艺论道／书为何物 形态………书籍的形态 书艺论道／书籍设计的定位 应用………书籍设计中诸要素的实际运用 书艺论道／封面表现的四种基本型 结构………书籍内容的整体结构 书艺论道／文主 公式………新设计论：艺术×工学＝设计2 书艺论道／构成 物化………书一展现纸文化形态的魅力 书艺论道／书籍设计材料 形式………设计的纯化和复合 书艺论道／色彩 创造………更新书籍设计观念 书艺论道／时间和空间 观念………从装帧到书籍设计 书艺论道／设计的目的 传达………设计“为人民服务”——寻找温和的回声 书艺论道／图像 捕捉时空的轨迹——信息图表设计 最后的话 |
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