| 中国绘画史上的“后现代”——论董其昌的文化学意义（代序） 《画说》作者问题研究 《画说》究为谁著 画禅新语 董其昌：一超直入 论董其昌的“南北分宗”说 山水画师承、画系与南北分宗 “南北宗论”的基本精神 “南北宗”新论 董其昌的艺术思想及其“南北宗论” “南北宗论”的语境展示 董其昌“南北宗论”新考及新论 董其昌“南北宗论”在绘画史学上的失误 从技法原则到诗化境界——论董其昌“南北宗论”的矛盾 董其昌对历史和艺术的超越 董其昌在中国绘画史上的地位 对董其昌在中国绘画史上的意义之再认识 表现对象的位移——手段即目的：笔墨中的自我实现 创作转化中自我的源泉——董其昌美学的反思 董其昌在晚明文化运动中的立场 董其昌和艺术的复兴 论董其昌的超越 画禅与诗禅——论董其昌与传统方学观念的关系 董其昌与历史的对话 谈董其昌 董其昌《婉娈草堂图》及其革新画风 董其昌《燕吴八景册》及其早期画风探 董其昌现《唐宋元画册》 有关董其昌《小中现大册》两三个问题 董其昌用笔论 谈董其昌的代笔 从《戏鸿堂帖》看董其昌对法书的鉴定 董其昌对宋画的鉴赏及其历史妥适性之初步研究 董其昌与明末清初之山水画 董其昌与清朝院画 董其昌山水画艺术的再认识 文人画与南宋山水画异同论 董其昌书学之阶段及其在书史上的影响 谢朝华而启夕秀——董其昌的书法理论与实践 …… 编后记 |
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