| 白先勇在小说《游园惊梦》中有意识地采用了叙事学方法及互文性思路。小说在外视角叙述中加入局部人物的内视角，并把两种叙述视角相互结合、穿插，进而通过内视角的回顾性叙事，自然转入意识流中的诗意表达。与此同时，中国文学的丰厚传统给予作品互文性以极大便利，并营造了“人在戏中，戏在戏中”等多方面的艺术效果。由此，又构成了梦醒时分的宽阔的阐释空间。 |
| 白先勇，一位对人类情感有着异于常人、复杂且特殊的见解的同性恋作家；如一只纵横于当代短篇小说中无羁的蛟龙；像一潭温泉，滚动着他热烈的思绪，喷吐出一连迭争相此起彼落的生花妙笔之泡，触动了你我表层的情感之肤，也渗透至思想深处鲜人涉足的那方幽地。 |
| 第一辑剧本 游园惊梦（话剧剧本） 玉卿嫂 金大班的最后一夜 孤恋花 最后的贵族（电影文学剧本） 最后的贵族（电影剧本改编提纲） 第二辑剧论 《玉卿嫂》改编电影剧本的历程与构思 香港电台文化组访问白先勇——谈舞剧《玉卿嫂》及其改编 《金大班》下片后的话题 看自己小说上舞台 《红楼梦》对《游园惊梦》的影响 游园惊梦——小说与戏剧 将传统融入现代 座谈白先勇的《游园惊梦》——从小说到舞台剧 为逝去的美造像——谈《游园惊梦》的小说与演出 白先勇与《游园惊梦》 三度惊梦——在广州观《游园惊梦》首演 游园上海，惊梦广州 白先勇写作年表 |
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