| 本书按照《中国家庭基本藏书》编撰要求，选诗5首，词56首。依照词作内容，按春景（[瑞龙吟]至[一落索]）、夏景（[满庭芳]至[诉衷情]）、秋景（[风流子]至[夜游宫]）、冬景（[红林檎近]二首）、单题（[解语花]至[菩萨蛮]）、杂赋（[绮寮怨]至[虞美人]）、补遗（[关河令]至[烛影摇红]）为序编排。每首诗词除“题解”外，分别予以“新解”、“新评”。“题解”除介绍有关词牌外，对词的写作时问、地点、时代背景尽量予以交代；对于难以索解的只好阙如。对于误解的词牌如[过秦楼]（“水浴清蟾”），径改作[选冠子]；对词牌的异名、别称加以详细辨析。在“新评”、“新解”中，我们参阅了数百种有关著作、论述，对原词中的异文择善而从。“新解”主要注释字词，分段释义，辨析疑难，纠正误解。“新评”主要对该词流传情况、历代评论加以梳理，对溢美之评予以点评，对误解之处予以纠正，按照我们的理解，力求公允切实，做到言必有据。 |
| 前言／001 宋词的两股潮流（代序）（龙榆生）／001 ◎诗 天赐白／001 晚憩杜桥馆／006 偶成／009 春雨／011 漫成／012 ◎词 瑞龙吟（章台路）／014 琐窗寒（暗柳啼鸦）／017 风流子（新绿小池塘）／021 渡江云（晴岚低楚甸）／025 应天长（条风布暖）／028 还京乐（禁烟近）／032 解连环（怨怀无托）／035 满江红（昼日移阴）／039 瑞鹤仙（悄郊原带郭）／042 西平乐（稚柳苏晴）／046 浪淘沙慢（晓阴重）／050 忆旧游（记愁横浅黛）／054 少年游（朝云漠漠散轻丝）／058 渔家傲（灰暖香融销永昼）／060 望江南（游妓散）／062 浣溪沙（雨过残红湿未飞）／064 浣溪沙（楼上晴天碧四垂）／066 点绛唇（台上披襟）／068 一落索（眉共春山争秀）／070 满庭芳（风老莺雏）／073 隔浦莲近拍（新篁摇动翠葆）／076 选冠子（水浴清蟾）／080 塞翁吟（暗叶啼风雨）／084 苏幕遮（燎沉香）／087 浣溪沙（翠葆参差竹径成）／088 诉衷情（出林杏子落金盘）／090 风流子（枫林凋晚叶）／092 西园竹（浮云护月）／095 齐天乐（绿芜凋尽台城路）／097 氐州第一（波落寒汀）／101 少年游（并刀如水）／104 庆春宫（云接平冈）／107 阮郎归（冬衣初染远山青）／109 夜游宫（叶下斜阳照水）／111 红林檎近（高柳春才软）／114 又（风雪惊初霁）／116 解语花（风销焰蜡）／118 大酶（对宿烟收）／122 花犯（粉墙低）／126 六丑（正单衣试酒）／130 兰陵王（柳阴直）／136 西河（佳丽地）／141 菩萨蛮（银河宛转三千曲）／145 绮寮怨（上马人扶残醉）／147 拜星月慢（夜色催更）／149 尉迟杯（隋堤路）／152 绕佛阁（暗尘四敛）／156 蝶恋花（月皎惊乌栖不定）／159 点绛唇（辽鹤归来）／161 意难忘（衣染莺黄）／163 玉楼春（桃溪不作从容住）／165 夜飞鹊（河桥送人处）／167 虞美人（疏篱曲径田家小）／170 关河令（秋阴时作渐向暝）／172 长相思慢（夜色澄明）／175 烛影摇红（芳脸匀红）／178 ◎附录 周邦彦年谱简编／181 周邦彦著作主要版本／186 《周邦彦集》名言警句／186 |
| 周邦彦（1056—1121）字美成，晚号清真居士。北宋钱塘（今浙江杭州）人。诗词文赋无所不擅，但因生前为其词名所掩，死后诗文多散佚，惟年轻时为皇帝所献《汴都赋》为时所重。后由太学诸生升太学正。先后任庐州（今安徽合肥市）教授、溧水县知县。哲宗时历任校书郎、考工员外郎等，以直龙图阁出知河中府、顺昌府、隆德府，徽宗朝仕至秘书监、徽猷阁待制。因“妙解音律”、“能自度曲”，又善于填词，被任命为大晟府提举官。后出知处州（今浙江丽水），罢官后提举南京（今河南商丘等处）鸿庆宫。 其词声调谐和，精巧华美。自宋代直至近代，“以乐府独步。贵人、学士、市儇、侍女知美成词为可爱”（陈郁《藏一话腴外编》）。当时歌女以能唱周词而身价倍增，有“词家之冠”、“词中老杜”之誉。 综观周邦彦一生，从二十四岁离乡，到六十六岁客死异乡，期间除三度在汴都外，长期宦游南北，历尽羁旅况味。其词中无一颂圣贡谀之作。历代对于周邦彦其人、其词颇多贬斥和误解。关于他和李师师、宋徽宗的所谓“风流韵事”，由于年龄悬殊，难以成立；至于被冠以“变法派”的帽子，成为王安石的新党人物，以及“御用文人”等，实在不值一驳。至于其词的内容，时势使然，并且也有“这浮世，甚驱驰利禄，奔竞尘土”（[黄鹂绕碧树]）等怨而怒之作。 词人生于“三秋桂子，十里荷花”、“市列珠玑，户盈罗绮”的钱塘。《宋史·文苑传》说他“博涉百家之书”，其词叙述其家世“吾家旧有簪缨，甚顿作天涯，经岁羁旅”（[南浦]）。其出身仕宦，从小读书，“性好音律”、“顾曲名堂，不能自已”，足见其一生同音乐、词曲结下不解之缘。他“虽景象至微，而意态自足”。献《汴都赋》自太学诸生一命为正，“居五年不迁，益尽力于辞章。”加之长期仕途失意，又受道教思想影响，向往求仙。其词[满庭芳]（“年年，如社燕”）就说明其思想的变化，使其词风也变得“沉郁”。就是在溧水令期间，其亭日“姑射”，其堂日“萧闲”，以“风流自命”，以“淡泊自甘”。“于熙宁、元祷两党均无依附，即使绍圣初年，新党得势，蔡京用事，周邦彦亦未因是而求进。 周邦彦著作颇丰，惜多散佚。虽说今存文12篇、诗40多首，然其诗文均为词名所掩。《清真词》（或日《片玉词》）总计收词206首。本书按照《中国家庭基本藏书》编撰要求，选诗5首，词56首。依照词作内容，按春景（[瑞龙吟]至[一落索]）、夏景（[满庭芳]至[诉衷情]）、秋景（[风流子]至[夜游宫]）、冬景（[红林檎近]二首）、单题（[解语花]至[菩萨蛮]）、杂赋（[绮寮怨]至[虞美人]）、补遗（[关河令]至[烛影摇红]）为序编排。每首诗词除“题解”外，分别予以“新解”、“新评”。“题解”除介绍有关词牌外，对词的写作时问、地点、时代背景尽量予以交代；对于难以索解的只好阙如。对于误解的词牌如[过秦楼]（“水浴清蟾”），径改作[选冠子]；对词牌的异名、别称加以详细辨析。在“新评”、“新解”中，我们参阅了数百种有关著作、论述，对原词中的异文择善而从。“新解”主要注释字词，分段释义，辨析疑难，纠正误解。“新评”主要对该词流传情况、历代评论加以梳理，对溢美之评予以点评，对误解之处予以纠正，按照我们的理解，力求公允切实，做到言必有据。也有少数存疑之处，尚祈方家教正。 词家知道，文人词自唐宋五代迄北宋后期周邦彦时，填词发生了关键性的变化，不同于前人之处是周词鲜明的个性和普遍的艺术性的统一。周词除“无一颂圣贡谀”之作外，没有和韵、步韵的应酬之作。其词多咏爱情的痛苦和身世飘零、官场失意，是宋代社会极为普遍的现象，“故其人于人者至深而行于世也尤广”，具有超越前人的艺术成就。 “笔力劲绝，是美成独步处”（陈世妮《云韶集·补词》）。其章法或逆挽，或倒叙，或顺叙，或插叙，跌宕转折，承接锁合，具有顿挫之致，钩勒之妙。在继承传统意象、渲染气氛的同时，加强情节描写，纳人叙事成分，使人物形象鲜明生动，心理刻画入木三分。“语意精新”，新意自出。善于融化前人名句，化腐朽为神奇；以赋笔填词，多用对偶，精心构词，炼字炼意，充满诗情画意；“下字运意，皆有法度”，有“词至美成，前收苏、秦之终，后开姜、史之始”之誉，在南北婉约词风转变中，博采众长，自成一宗，流风可仰，开后代词派，对词的发展衍变，处在极重要的位置。尤其是和大晟府的文人们搜求整理古调，“依月用律，月进一曲，不断创制新声”，增演慢曲、引、近，或移宫换羽，为三犯、四犯之曲，自创[瑞龙吟]、[瑞鹤仙]、[浪淘沙慢]、[忆旧游]、[隔浦莲近拍]、[氐州第一]、[红林檎近]、[六丑]、[绕佛阁]、[寒翁吟]、[庆宫春]、[西园竹]、[夜飞鹊]、[关河令]、[大酷]、[花犯]、[西河]、[绮寮怨]、[尉迟杯]等。后代作词多以为正体，依以填词，成为后人规范。周邦彦也因“审音协律，注重工雅，好用典故”而成为格律词派的创立者和“宫廷词人”的代表。 “一代有一代之文学”，周邦彦词足以代表北宋一代之词。 为了方便读者，本书除前言外，以龙榆生《宋词的两股潮流》一文为“代序”，并附以“周邦彦年谱简编”、“周邦彦著作主要版本”及“《周邦彦集》名言警句”（正文中用着重号标出），以方便读者使用。 孙安邦 孙翰钺 2008年8月 |
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