论文将柳琴戏放置于历史背景和社会生活环境中．考察了柳琴戏生成和发展的社会文 |
| 孔培培博士，中国艺术研究院戏曲研究所研究人员。 2002年，获山东师范大学音乐学院中国音乐史学硕士学位，论文《杨荫浏著（中国音乐史纲）与（中国古代音乐史稿）的比较研究》被评为山东省优秀硕士学位论文。留校任教期间多次获得山东师范大学优秀教学成果奖以及“2004年山东师范大学十大杰出青年”提名奖。2007年，获中国艺术研究院文学博士学位，导师崔宪研究员。 曾在《音乐研究》、《中国音乐学》、《音乐艺术》。《戏曲研究》、《民俗曲艺》等学术期刊发表论文十余篇：《也谈“崇古”、“防范心态”与“唯物史观”——与冯文慈先生商榷对一代宗师杨荫浏的评价》、《杨荫浏著（中国音乐史纲）和（中国古代音乐史稿）比较研究》、《杨荫浏历史著作的宏观布局及其时代特色》、《“姑娘腔”考辨》、《山东肘鼓子之傩文化特质考略》、《消失的自由调——拉魂腔自由性艺术特征及其在柳琴戏中的固定化转型》、《从拉魂腔到柳琴戏》等。编著《中国音乐史习题集》；翻译英文原著《中国音乐史学：从杨荫浏的（中国古代音乐史稿）谈到古代的经典文献》。曾多次赴香港及国内各地参加学术会议。 |
| 内容提要（附英文） 绪论 一、研究取域 二、既有研究成果综述 三、课题意义与研究方法 四、田野调查工作 第一章 柳琴戏流布区域与历史源流研究 第一节 柳琴戏流布区域考察 一、地理位置与行政区划考察 二、文化区域考察 三、对行政区划与文化区域关系的思考 第二节 柳琴戏腔源考证 一、肘鼓子与姑娘腔 二、花鼓与锣鼓铳子 三、四旬腔与溜山腔 第三节 柳琴戏形成地域考察 第四节 柳琴戏的发展历史 一、拉魂腔——民间小戏 二、柳琴戏——地方剧种 第二章 从拉魂腔到柳琴戏的音乐转型 第一节 拉魂腔唱腔音乐研究 一、拉魂腔唱腔中的“自由性”因素 二、拉魂腔唱腔中的“稳定性”因素 第二节 拉魂腔伴奏音乐研究 一、伴奏乐器 二、伴奏形式——“弦包音” 第三节 20世纪50年代以来柳琴戏音乐的转型 一、“戏改”背景 二、唱腔的传承与变化 三、伴奏音乐的传承与变化 四、有关移植样板戏的反思 第四节 从拉魂腔到柳琴戏音乐转型一瞥 ——江苏省第一届戏曲观摩演出大会上的讨论 第三章 从拉魂腔到柳琴戏的剧本体制转型 第一节 拉魂腔传统剧目研究 一、拉魂腔传统剧目发展历程 二、拉魂腔传统剧目特征 第二节 从拉魂腔到柳琴戏的剧目转型 一、拉魂腔剧目的“自由性”特征 二、从拉魂腔到柳琴戏剧目的“固定化”转型 第三节 20世纪50年代传统戏的改编 ——以《喝面叶》为例 第四节 柳琴戏现代戏的创作 一、新中国成立前——现代戏的早期剧目 二、新中国成立后的十年——现代戏初步发展阶段 三、20世纪60年代与“文革”十年——革命现代戏与样板戏 四、改革开放以后——现代戏走向成熟阶段 第四章 转型中的社会视角考察 第一节 从拉魂腔艺人到柳琴戏演员 ——表演主体的考察 …… 第五章 从卜家班到滕县琴剧团 第六章 20世纪90年代以来柳琴戏的新发展 结语 附录 参考文献 后记 |
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