| 民国初年，中国电影蹒跚起步，历经初创期、早期、发展期、战时期、高峰期的流变跌宕，最终建立起民族电影产业体系。 新中国电影与政治构成了紧密的联动效应，一路走来，留下英雄电影、样板戏电影、艺术电影、娱乐片、主旋律电影、贺岁片、商业大片众多的印迹。 |
| 虞吉，四川南充人，生于1963年。西南大学新闻传媒学院教授、博士、副院长、博士生导师。重庆市电影学学术带头人，中国高教影视教育委员会副主任，四川国际电视节“金熊猫”奖评委，中国北京大学电影家专家评委，教育部社科项目评审专家，重庆文艺评论家协会副主席，重庆电影审查委员会委员。撰著（主编）专著八部，在《文艺研究》《电影艺术》《现代传播》《艺术百家》《当代电影》《北京电影学院学报》等专业刊物发表论文百余篇，主持国家社科项目、省部级项目多项，获国家级、省部级教研成果奖，中国高教影视研究学术奖，中国影视创作学院奖多项。 |
| 引述：前史与发端 上编·民国电影 第一章 民国初创期电影(1913-1922) 第一节 初创的历史文化语境 第二节 民族影业的生成 第二章 民国早期电影(1922-1930) 第一节 早期影业格局 第二节 国产电影运动 第三节 商业类型电影潮流 第三章 民国发展期电影（1930-1937） 第一节 联华崛起与“三足两翼”格局 第二节 声片默片的共存互鉴 第三节 新兴电影运动 第四节 教育电影运动 第四章 民国战时期电影（1937-1945） 第一节 战时电影格局 第二节 “大后方”电影 第三节 孤岛电影 第四节 香港抗战电影 第五节 根据地电影与沦陷区电影 第五章 民国高峰期电影( 1945-1949) 第一节 战后电影格局 第二节 正统电影和商业电影 第三节 战后新电影 下编·新中国电影 第六章 “十七年”电影(1949-1966) 第一节 公、私营并存格局 第二节 国营体制的健全与发展 第三节 英雄电影谱系 第七章 “文革”电影( 1966-1976) 第一节 否定“十七年” 第二节 “三突出”与“样板戏” 第三节 “文革”故事片 第八章 “复兴时期”电影(1976-1989) 第一节 复踏的过渡期 第二节 开启复兴之门 第三节 “谢晋电影”与大型历史片 第四节 “第四代”：迟到的感叹 第五节 “第五代”：反叛与呼唤 …… 后记 |
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